Wollen Sie im Radio zu bekommen? Haben Sie $50.000?

„Jeder weiß, dass es da,“ fügt Allen Kovac, CEO der rock-konzentriert Eleven Seven Label Group. „Es ist ein Spiel, das vor langer Zeit hätte weggehen sollen. es ist weit verbreitet genug, dass Sie nicht in die Top 15 kommen werden, ohne dieses Spiel zu spielen.“

Pay-for-play ist mindestens so alt wie die Felsen selbst. Die ersten Anhörungen des Kongresses zu Payola in der Radiobranche fanden 1960 statt, was zum Verbot des nicht offenbarten Pay-for-Play führte. Aber Pay-for-Play endete nicht., Donnelly hörte so viele Geschichten von Kunden von Fed-up-Künstlern über Zahlungen an DJs und Radiosender, dass er beschloss, Eliot Spitzer, den damaligen New Yorker Generalstaatsanwalt, 2004 auf den Stand der Branche aufmerksam zu machen.

Spitzers Untersuchungen ergaben, dass Payola im Radio weit verbreitet war. Um Airplay zu beeinflussen, bewegten sich Geld und andere „wertvolle Überlegungen“ zwischen Labels oder Zwischenhändlern, die als „Indie-Promoter“ und Radiosender bekannt sind., „Es war die frühe Phase der Menschen mit E-Mail, so waren ziemlich einfach in Bezug auf das, was die Angebote waren und die Transaktionen, die geschnitten wurden,“ Spitzer erzählt Rolling Stone. Im Jahr 2003 zum Beispiel fragte ein Programmdirektor Columbia Records: „Brauchst du diese Woche Hilfe bei Jessica? $1,250? Wenn du keine Hilfe brauchst, muss ich sie sicher nicht spielen.,“

„Als ich anfing, war es Nutte und Schlag“, sagt ein Anwalt des Musikgeschäfts

Als Ergebnis der New Yorker Untersuchung stimmte jedes der großen Labels zu, millionenschwere Abrechnungen zu zahlen. Radioketten wie CBS und Entercom zahlten ebenfalls Geldstrafen. Darüber hinaus verpflichteten sich die großen Labels im anschließenden Deal mit der New Yorker Generalstaatsanwaltschaft zu erheblichen „Geschäftsreformen“., Das Wichtigste davon war ein Versprechen, “ nicht … in einem expliziten oder impliziten Austausch, Vereinbarung oder Verständnis zu verwenden, um Airplay zu erhalten oder Airplay zu erhöhen.“

Trotz dieser Vereinbarungen bestehen Pay-for-Play-Transaktionen in der Branche fort. Ein Manager, der unter der Bedingung der Anonymität sprach, gab kürzlich ungefähr $ 10,000 über einen Dritten aus, der Radio-DJs in den Formaten „Urban“ und Rhythmic direkt bezahlte, um eine Single abzuspielen. Die Zahlungen wurden strategisch eingesetzt, um die Spins des Sängers zu steigern. Als ein Label den Künstler unterschrieb, konnte der Manager sein Geld zurückverdienen.,

Das war eine relativ billige Investition. Ein anderer Veteran der Musikindustrie, der um Anonymität bat, behauptet, er habe fünfmal so viel ausgegeben, um zu versuchen, einen Rekord im rhythmischen Format zu brechen. „Ich habe alle meine Spins an den richtigen Stellen gekauft“, sagt er. „Wir haben ungefähr $50.000 ausgegeben.“Er bekam rund 800 Stücke, hauptsächlich in Mix-Shows.

Vier Radio-Insider sagen, dass es in den Top-40-und „Urban“ – Formaten kleine Sender gibt, die so anfällig für Einfluss erscheinen, dass ihren Wiedergabelisten nicht vertraut werden kann, wenn versucht wird, den Erfolg einer Single zu messen. (Programmdirektoren konsultieren häufig die Wiedergabelisten ihrer Kollegen, wenn sie Entscheidungen darüber treffen, ob ein Lied abgespielt werden soll oder nicht; Nur wenige möchten auf eine Aufzeichnung verzichten, ohne zu sehen, dass sie zuerst an anderer Stelle funktioniert.,)

Stationen wie diese existieren „in jedem Format“, sagt „Tom“, ein Label-Promoter mit genreübergreifender Erfahrung, dessen Name geändert wurde, um seine Anonymität zu schützen. „Say a Song ist die Nummer 20 in den Top 40 Charts, aber es ist die Nummer 40 im Publikum“, fährt Tom fort. „Sie werden wahrscheinlich sehen, Stationen Pop-up mit einer hohen Konzentration der Spins über Nacht . Sie bekommen etwas zurück. Sie tun es nicht jedes Mal, nur um jemandem zu helfen.,“

„Schauen Sie sich das Mediabase-Diagramm an und sehen Sie sich an, wie viele Personen ein, zwei oder drei Spins erhalten haben“, fügt der Veteran hinzu, der $50,000 für Spins ausgegeben hat. Songs werden nur dann zu Radiohits, wenn sie in großen Mengen abgespielt werden; Ein paar Drehungen pro Woche reichen nicht aus, damit ein Track gelegentlichen Zuhörern bekannt wird. „Wie bricht man einen Rekord, wenn man ihn einmal pro Woche dreht?“der veteran fordert. „Für 300$.“Ein Vertreter von Mediabase lehnte es ab, diesen Artikel zu kommentieren.,

Neben direkten Zahlungen an Personen in Programmpositionen sagen Branchenveteranen, dass das Geld, das von Plattenlabels oder Künstlern an Radiosender weitergegeben wird, um Wiedergabelisten zu beeinflussen, oft einen subtileren, eher zufälligen Weg einnimmt. Zahlungen werden unscharf als Werbung beschrieben und durch unabhängige Promotoren geleitet, die häufig mit „Beratern“ oder „Lobbyisten“ verglichen werden.

Im Radio erinnert diese Form der Lobbyarbeit an Verhaltensweisen, die in den Spitzer-Siedlungen ausdrücklich verboten waren., Im Jahr 2006 schrieb die New Yorker Generalstaatsanwaltschaft, dass „in dem Bemühen, den Payola-Gesetzen auszuweichen, Plattenlabels und Radiosender auch die Dienste sogenannter unabhängiger Promotoren in Anspruch genommen haben … Zwischenhändler, die als Leitungen für die Lieferung der Labels fungieren „Werbeunterstützung“ an die Sender und helfen, die Fiktion zu verewigen, dass diese Unterstützung nicht tatsächlich von den Labels im Austausch für Airplay geliefert wird und daher nicht gegen die Payola-Statuten verstößt. Viele unabhängige Promoter erhalten von den Labels eine Entschädigung für jedes „Add“, das sie erhalten.,“

Heute stellen einige Indie-Promotoren eine besondere Beziehung zu bestimmten Stationen her. Dann entwickeln diese Promotoren dank ihrer exklusiven Beziehungen eine gewisse Schlagkraft — sie dienen als Pförtner zu den Stationen in ihrer Herde. In den Top 40 sind zwei Promotoren dafür bekannt, dass sie angeblich eine Reihe von Stationen unter ihrem Einfluss haben.,

„Jane,“ ein ehemaliger Major-Label Promotions Executive, dessen Name geändert wurde, erklärt, dass „einige unabhängige Veranstalter behaupten, Etiketten aufzunehmen,‘ Sie werden keinen Zugang zu bestimmten Radioprogrammierern bekommen, weil es zu wenige Stunden am Tag und sie werden nicht Anrufe von jedem einzelnen Label da draußen nehmen. Wenn du mich dafür bezahlst, deine Platte zu promoten, kann Deins einer der acht Tracks sein, an denen ich arbeite. Diese Programmierer geben meine Anrufe zurück.'“

Um eine Single im Top 40-Format zu promoten, wirst du wahrscheinlich 10 verschiedene Indies auf jeder Platte einstellen“, sagt Tom., „Es könnte einen geben, der eine Station hat, die Sie wollen, einen anderen, der 12 Stationen hat, die Sie wollen. Ich glaube nicht, dass jemand einen Hit im Radio haben könnte, ohne das tun zu müssen.,“

„Es ist ein Spiel, das vor langer Zeit hätte weggehen sollen“, sagt one label CEO

Im Falle eines prominenten Funknetzwerks, das angeblich eine exklusive Beziehung zu einem einzelnen Promoter hat, „bekommt er das Geld, und dann zahlen Sie ihm 3.500 Dollar“, sagt „James“ (nicht sein richtiger Name), ein zweiter Promotions Executive mit umfangreichen major-Label-Erfahrung. „Wir nennen es die Maut — jeder muss sie bezahlen.,“

Im Gegensatz zu den alten Tagen, als ein Programmierer 1.250 US-Dollar für Jessica Simpson mit nach Hause nehmen konnte, geht „the Toll“ heute nicht immer in die Tasche des Programmierers. Stattdessen, „Was das Geld brauchen, ist in Richtung Marketing zu gehen, Zitat-unquote,“ James sagt. Dies kann den Kauf von Werbezeit auf den Äther oder Werbetafeln auf dem Markt umfassen oder Geld in Produkte wie T-Shirts und Autoaufkleber stecken, die sowohl den Radiosender als auch das Plattenlabel bekannt machen.,

Dieses Verhalten wurde vor mehr als einem Jahrzehnt in der Untersuchung des New Yorker Generalstaatsanwalts aufgedeckt — und verboten. „Zusätzlich zur Verwendung des traditionellen Geräts, Bestechungsgelder an Radioprogrammierer auszuliefern, bemühen sich Plattenlabels, Airplay für ihre Songs zu erhalten, indem sie den Radiosendern Anreize wie „Werbeunterstützung “ bieten“, schrieb die Generalstaatsanwaltschaft.,

In dem Maße, in dem Programmdirektoren sogar die Existenz von seamy Werbeverhalten anerkennen — was sie selten tun — beeilen sie sich zu sagen, dass es in Formaten konzentriert ist, die nicht ihre eigenen sind. Mehrere Leute, die im Popraum arbeiteten, zeigten mit den Fingern auf „Urban“ oder Latin Radio. Ein anderer Programmdirektor, der unter der Bedingung der Anonymität sprach, wählte Country-Musik für “ get away with fricking murder.“Jeder denkt, sie sind süße Jungs, weil sie auf dem großen Schwung verpasst bekam, die mit Spitzer passiert ist“, fügt der Programmdirektor hinzu., „Alle Pop-Stationen bekamen ihre Hände geschlagen, und jeder sah uns an, als wären wir ein Haufen Schweine. Das Land ist gerade vorbeigeschrammt.“

Insider behaupten, dass es bemerkenswerte Unterschiede zwischen dem heutigen Verhalten von Radio und den verkleideten Zahlungen gibt, die in der Spitzer-Untersuchung aufgedeckt wurden.

Zwei Personen, die in der Werbung arbeiten, weisen darauf hin, dass große Radioketten wie iHeartMedia und Cumulus versucht haben, sich von Pay-for-Play zu distanzieren, hauptsächlich indem sie sich weigerten, mit Indie-Promotoren zusammenzuarbeiten., Da diese beiden Ketten viele der Sender steuern, aus denen die Radiocharts bestehen, begrenzt diese Distanzierung die Auswirkungen jeder Payola-Aktivität. Ein Sprecher von Cumulus sagte, dass das Unternehmen „eine strenge“ No Independent Record Promoters „- Richtlinie aus dem Jahr 2005 hat Eliot Spitzer Investigations“; iHeart stellte fest, dass “ wir normalerweise nicht mit Indie-Promotoren arbeiten, weil wir so viele andere Möglichkeiten haben, direkt mit Labels und unabhängigen Künstlern zusammenzuarbeiten.,“

Promoter beachten auch, dass es Zeiten gibt, in denen Geld für“ Werbeunterstützung “ völlig über Bord gehen kann, insbesondere wenn ein Sänger in der Rotation der Station eine bevorstehende Show in der Region plant. „Ein legitimer Grund für ein Plattenlabel, auf einem Radiosender zu werben, ist, wenn sie Tour-Unterstützung tun“, sagt Jane, der ehemalige Major-Label-Promoter.,

“ Wir nennen es die Maut — jeder muss sie bezahlen“, sagt ein Promotions executive

Darüber hinaus argumentieren mehrere Radio-und Label-Beamte, dass der Einfluss der meisten Veranstalter indirekt oder beratend ist. „Es gibt wirklich Leute, die nur Leute anrufen und gute Beziehungen haben und gute Fakten zitieren können“, sagt Tom. „Es gibt Menschen, bei denen es kein quid pro quo gibt.“

„Es gibt immer noch eine Möglichkeit, dies so zu strukturieren, dass es funktioniert“, fügt ein Anwalt in der Kommunikationsbranche hinzu., „Was der Indie von einer Station erhält, ist das Recht, sich ab und zu mit dem Musikdirektor zu treffen und ihnen von den neuesten Platten zu erzählen, die er fördert. Ein weiteres Recht, das er haben darf: Wenn sie einen seiner Songs hinzufügen, sagt er zuerst. Für diese Vereinbarungen legal zu sein, das ist alles, was Indie hat. Im Gegenzug kann er Promo-Artikel an die Station geben, weil er nur das Recht bekommt, sich mit ihnen zu treffen.“

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Mehrere Personen beachten Sie, dass Promotoren mit exklusiven Beziehungen sorgfältig mit Anwälten zusammenarbeiten, um sicherzustellen, dass sie in den Augen der FCC „zugeknöpft“ sind. „Mein Gefühl ist, dass es äußerst üblich ist, dass zwischen der Station und dem Label eine Art Finanztransaktion stattfindet“, sagt eine FCC-Quelle. „Aber sie verpacken es einfach so, dass es nach unseren Regeln geht. Die Art, wie sie es tun, nutzt im Grunde Gesetzeslücken aus.“Das macht Radio“ zu einem sehr kniffligen Bereich.,“

“ Auf der Oberfläche sieht es schmierig und kitschig aus, und manchmal ist es das“, fasst James, der Promotions-Veteran, zusammen. „Aber es ist auch auf dem up-and-up.“Vor kurzem sagte er jedoch, er habe sich geweigert, „die Maut“ an eine Station zu zahlen, die eine Beziehung zu einem der prominenten unabhängigen Promotoren hatte, die im Pop arbeiten. Infolgedessen behauptet James, die Station habe sich geweigert, sein Lied in Rotation zu setzen, bis es bereits die Nummer Eins war.,

Die letzte Verteidigungslinie gegen unsachgemäßes Radio-Promotion-Verhalten sind Major-Label-Compliance-Abteilungen, die nach den Spitzer-Klagen eingerichtet wurden, um „Werbepraktiken zu überwachen und ein internes Buchhaltungssystem zu entwickeln und zu implementieren, das zukünftige Missbräuche erkennen soll.“

Viele der Leute, die für diese Geschichte sprachen, wiesen auf den Papierkram hin, den sie unterschreiben müssen — Formulare, die erklären, dass kein Geld gegen Airplay ausgetauscht wurde — und die Compliance-Schulungen, an denen sie teilnehmen, was darauf hindeutet, dass diese Maßnahmen dazu dienen, unangemessenes Verhalten einzudämmen.,

Vertreter von zwei großen Compliance-Abteilungen sagten, dass die Indie-Promotoren jedes Jahr bescheinigen müssen, dass sie sich an die Regeln halten, die in den Abrechnungen mit der New Yorker Generalstaatsanwaltschaft festgelegt sind. Aber „Wir engagieren uns nicht in irgendeiner Beziehung, die der Veranstalter mit der Station hat“, sagt ein Major-Label-Compliance-Beauftragter. „Es gibt nichts in der Vereinbarung, was uns daran hindert, mit unabhängigen Promotoren zusammenzuarbeiten, die exklusive Beziehungen unterhalten.,“

Das deutet darauf hin, dass Majors möglicherweise nicht über genügend Informationen verfügen, um sicherzustellen, dass die Indie-Promotoren richtig handeln: Wie kann ein Compliance-Beauftragter feststellen, ob ein Indie unsachgemäße Methoden verwendet, um eine Station zu beeinflussen, ohne die Beziehung zwischen den beiden Parteien zu kennen?,

“ In meinem Sinne ist es äußerst üblich, dass zwischen der Station und dem Etikett eine Art Finanztransaktion stattfindet“, sagt eine FCC-Quelle

Und selbst wenn Compliance-Mitarbeiter die richtigen Informationen haben, scheinen sie nicht viel dagegen tun zu können. „Die Werkzeuge, die wir haben, sind die Zertifizierungen der unabhängigen Projektträger, die sie über ihre Verpflichtungen und alle Informationen aufklären, die ich erhalte“, sagt ein Compliance-Beauftragter des Major-Labels., Die jährliche Compliance-Zertifizierung für ein großes Label, überprüft von Rolling Stone, ist relativ zahnlos: Wenn ein Indie-Promoter gegen seine Vereinbarung mit diesem Label verstößt, Es “ könnte zu Disziplinarmaßnahmen bis einschließlich der Beendigung des Arbeitsverhältnisses führen.“

„Clark,“ ein zweiter ehemaliger Major-Label Promotions Executive, dessen Name geändert wurde, beschrieb die Compliance-Vereinbarungen als “ einige Bullshit, aber Sie halten es in Bewegung.“

“ Wer regelt das und wer wird es durchsetzen?“er fragt.

Die Labels werden sich nicht selbst überwachen?

„Fuck, nein“, antwortet Clark., „Warum sollten wir das tun?“

Es ist schwer, jemanden im Radio-Ökosystem zu finden, der gute Dinge über eine der Varianten von Payola zu sagen hat. „Labels wollen im Allgemeinen kein Geld für Airplay bezahlen; Sie würden ihr Airplay lieber ausschließlich auf der Grundlage von Verdiensten bekommen“, sagt Jane. „In dem Maße, in dem Payola eine wiederkehrende Form der Korruption war, waren es Kosten für wettbewerbsfähige Geschäfte, die die meisten Labels lieber nicht bezahlen müssten.“

Kovac, der Kopf des Indie-Labels, wirft die Schuld auf die großen Labels zurück, „ein altes System zu verewigen, das es nicht einmal mehr geben sollte.,““Wenn Sie ein Promo-Typ sind, und Sie sind bonused auf Charts, was ist das Problem mit Anreizen?“er fährt fort. „Sie arbeiten. Wenn Sie Lucian Grainge sind und zu allen Präsidenten aller Ihrer Labels gesagt haben: „Sagen Sie Ihrem Promotion-Leiter von nun an, dass sie nur noch für den Konsum bezahlt werden“, haben Sie plötzlich den Anreiz geändert.“

Viele im Radio behaupten auch, das aktuelle System nicht zu mögen. „Wir hassen es an unserem Ende“, sagt James. „Aber wieder unterschreiben sie Dokumente, die besagen, dass kein Geld gegen Airplay eingetauscht wird., Ich denke, es wird Geld gegen Airplay ausgetauscht, weil Sie es bezahlen müssen. haben Sie die Wahl zwischen so vielen verschiedenen Platten, die sie spielen können . Du bist entweder drin oder draußen.“

“ Auf der Oberfläche sieht es schmierig und kitschig aus, und manchmal ist es so“, sagt ein Promotions-Veteran

Veranstalter und Programmierer sagen, Radiosender mit exklusiven Werbevereinbarungen profitieren davon., Phil Becker, EVP of Programming for Alpha Media, sagt, dass diese exklusiven Beziehungen dazu beitragen, einen hektischen Prozess für überarbeitete Programmdirektoren zu rationalisieren. Und jemand, der bei einer Gruppe von Radiosendern gearbeitet hat, stellt fest, dass exklusive Arrangements auch Einnahmen und Werbevorteile für Sender bringen — besonders wertvoll in kleineren Märkten.

„Tatsächlich verkaufen Radiosender Airplay an Plattenlabels“, sagt Gabriel Rossman, Associate Professor für Soziologie an der UCLA und Autor von Climbing the Charts: What Radio Airplay erzählt uns von der Verbreitung von Innovation., „Eine Menge davon ist für Werbeunterstützung: Wenn der 10. Anrufer Konzertkarten bekommt, so etwas. Es ist ein Transfer von den Labels und den Künstlern zu den Stationen.“

Künstler können von diesem Transfer profitieren, da die Macht in der Musikindustrie hyperkonzentriert ist. Angenommen, ein Künstler hat keinen Major-Label-Deal und sein Team hat keine langjährige Beziehung zu Spotify und der kleinen Anzahl sehr schwer zugänglicher Playlist-Kuratoren von Apple Music.“In diesem Fall könnte Lobbyingradio diesem Künstler immer noch erlauben, seine Musik vor ein breites Publikum zu bringen., Das war der Fall für die Akteure der Branche, die strategische Zahlungen an DJs gerichtet.

Aber selbst wenn Radio dazu dient, unbekannte Künstler auf sich aufmerksam zu machen, ist es ein schwieriges Spiel, an dem man sich ohne tiefe Taschen beteiligen kann — oder, wahrscheinlicher, Major-Label-Unterstützung. Um einen echten Erfolg bei der Förderung eines Songs für „Urban“ Radio zu haben, müssen Experten sagen, dass Sie mindestens 100,000 bis 125,000 US-Dollar aufbringen müssen. Pop-Radio hat viel mehr Stationen, so Förderung gibt es teurer.,

Eine Interpretation des modernen Funksystems legt nahe, dass der hohe Preis für Airplay der springende Punkt ist: Es schafft eine Eintrittsbarriere, die große Labels begünstigt. In den 1990er Jahren Hit Men: Power Brokers und Fast Money Innerhalb des Musikgeschäfts, Fredric Dannens detaillierte Geschichte der Radiowerbung zu seiner Zeit schrieb der Autor, dass “ die großen Plattenfirmen auf einer gewissen Ebene verstanden, dass, wenn Radio Airplay nicht frei wäre, es würde einen großen Wettbewerbsvorteil bedeuten.“

Rossman sieht das anders., 1960 sagt er: „Die Pre-Rock-Labels waren überzeugt, dass der einzige Grund, warum Rock gespielt wurde, die Indie-Labels waren, die alle DJs bestochen haben. In den 1980er Jahren war die dominierende Erzählung, dass die großen Labels unfair durch Payola konkurrieren. Ich denke, es ist nur so, wie Labels konkurrieren. Es gibt eine wertvolle Ressource,und sie bieten den Preis.“

„Sie haben die Wahl zwischen so vielen verschiedenen Datensätzen, die sie abspielen können“, sagt ein Promotions-Manager. „Du bist entweder drin oder draußen.“

Dies ist ein Spiel in erster Linie für die Reichen, aber es zu spielen hat immer noch Risiken., Zum einen ist es Streaming, kein Hörspiel, das heute die Monetarisierung vorantreibt, sodass Labels weitgehend keine direkte Rendite auf ihre Investition erwarten. Stattdessen hoffen sie, dass die Radiobelichtung, nach der sie zu hohen Preisen schreien, die Klicks auf Spotify oder Apple Music steigern wird.

Aber die Mathematik funktioniert möglicherweise nicht so. Ein Lied, das stark im Radio gespielt wird, aber sonst nicht konsumiert wird, wird als „Plattenspieler-Hit“ bezeichnet.“Wenn ein Künstler 3.500 US-Dollar für ein Add in einem Markt bezahlen muss, muss Radio Play ungefähr eine Million Streams auf diesem Markt erstellen, um den Break-Even zu erreichen., „Du gibst viel Geld in den Märkten aus, die Songs in übernächsten spielen“, sagt Kovac. Gleichzeitig wurde“ der Umsatz, der aus dem Broadcast Radio Airplay resultieren würde, aufgrund der Verdunstung des CD-Verkaufs und des ständig rückläufigen digitalen Verkaufs um drei Viertel oder zwei Drittel reduziert“, so ein dritter Promoter, der unter der Bedingung der Anonymität sprach. „Sie sehen nicht die gleiche Umsatzrendite von Radio Airplay, da die Anzahl der Streams, die Sie erhalten müssen, um Ihre Investition in Radio-Werbeausgaben zurückzuzahlen, größer ist als die kurzfristige Rendite.,“

Payola kann auch erschweren marketing-Strategien. Wenn das Radiospiel dazu führt, dass Streams springen, ist es nicht einfach festzustellen, warum sie zugenommen haben. „Ist es aus den richtigen Gründen oder aus den falschen Gründen ?“Jane wundert sich. Den richtigen nächsten Schritt zu planen — die Follow-up-Single, das Tour-Routing-hängt vom Verständnis der anfänglichen Erfolgsquelle ab. Pay-for-play-Praktiken verschleiern, dass.

„Es ist keine gute Sache für den Künstler“, sagt ein langjähriger East Coast DJ. „Es ist keine gute Sache für die Etiketten. Es ist keine gute Sache für die Integrität unserer Radiosender.,“

Aber das Schicksal von pay-for-Pay-ähnlichen Praktiken kann letztendlich an die Gesundheit des Radios selbst gebunden sein. „Solange wir neue Künstler für neue Musik gewinnen, wird es immer einen Wettbewerb um diese begrenzte Anzahl von Spots auf ihrer Airplay-Liste geben“, sagt Donnelly.

“ Die Leute werden einfach tun, was sie tun müssen, um ein Spiel zu bekommen.“

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