a técnica do século XIX da fotografia em colódios em placas húmidas, e o processo de tintype em particular, está passando por algo de um renascimento no momento em que a fotografia digital leva as pessoas a explorar métodos analógicos mais antigos. Confira as imagens dos surfistas de Joni Sternback, por exemplo, ou os retratos de Victoria Will De Estrelas de cinema, tiradas no Festival Sundance.estou interessado na tecnologia vitoriana, por isso queria tentar., Assim fez minha esposa Kirstin, por uma razão bastante diferente: ela tem filmado um monte de filme ultimamente, e gosta da forma como suas limitações físicas forçá-la a colocar muito mais pensamento em cada imagem.então a chance de passar dois dias fazendo fotografia usando técnicas de 150 anos nos atraiu a ambos, porque é praticamente o tipo mais antigo e mais fidedigno de fotografia que existe. Numa época em que a fotografia nunca foi tão fácil ou mais rápida, queríamos ver como era quando era difícil e lento.,felizmente, há pessoas lá fora que lhe vão mostrar como fazê-lo, mesmo que nunca tenha estado perto de uma câmara escura antes. Nosso tutor para o fim de semana foi John Brewer, que realiza oficinas regulares em Manchester e Londres. O curso foi realizado pela Double Negative Darkroom, com sede no leste de Londres, não muito longe de onde vivemos.
As sete pessoas no curso (incluindo nós os dois) todos tinham diferentes razões para querer explorar esta velha técnica: para projetos pessoais, para ensiná-la aos outros, para tentar algo novo ou para experimentar a fotografia em sua forma original, primitiva.,
João começou por contar-nos a história de wet-placa de colódio processo, que foi dominante o processo, desde a década de 1850 a 1880. Ao longo do caminho, João repetidamente enfatizou o quão perigoso era para misturar os produtos químicos si mesmo. Acontece que você pode facilmente criar explosivos por acidente,e gás cianeto venenoso Mortal., Felizmente John tinha misturado tudo para nós com antecedência, o que reduziu grandemente o risco e complexidade. (Queríamos que fosse difícil, mas não tão difícil. Ele também explicou como operar as antigas Câmeras e lentes que estávamos usando, muitas das quais eram antiguidades. Em seguida, ele fez um teste de chapa de vidro (de Kirstin e eu, como acontece) para nos mostrar como o processo funcionou na prática.,
O molhado-placa de colódio processo envolve um grande número de etapas manuais: o corte de vidro ou placa de metal; limpeza de clara de ovo ao longo de suas bordas; revestimento-a uniformemente com um xaroposo substância chamada colódio; tornando-o sensível à luz por enterrada em nitrato de prata por alguns minutos; o carregamento de chapa úmida cuidadosamente em um “dark slide”, que é inserido na câmara; fotografar; em seguida, desenvolver, que é um pouco como o processamento de um preto-e-branco de impressão.tem cerca de 15 minutos para expor e processar a placa húmida antes de secar., É por isso que os fotógrafos do século 19 tiveram que levar laboratórios de química com eles em todos os lugares, em tendas pretas. Há um monte de passos, em suma, e muitas coisas para dar errado. E era ainda mais difícil e mais perigoso sem químicos modernos. Rapidamente percebemos como era incrível que as pessoas conseguissem fotografar qualquer coisa.
para cada imagem, configuramos a imagem que queríamos primeiro, para que não perdêssemos tempo valioso a compor e focar. Depois fomos ao quarto escuro para fazer o prato molhado.
no primeiro dia todos nós fizemos imagens em vidro, e no segundo dia nós usamos alumínio (as imagens em placas de metal são chamadas tintipes, embora ninguém realmente usa estanho). Depois fomos lá fora expor a matrícula. Este processo tem um ISO/ASA eficaz de menos de 1, por isso requer longas exposições, tipicamente entre 4 e 11 segundos., Você não pode usar um medidor de luz, porque as placas molhadas são sensíveis a uma gama diferente do espectro visível. Então, o John teve de adivinhar as exposições iniciais para nós como ponto de partida, e todos nos ajustámos à medida que avançávamos. As exposições são tão longas que as câmeras do período não precisam de persianas. Em vez disso, podíamos pôr um chapéu de coco na extremidade da lente, removê-lo para a exposição, e depois colocá-lo de volta.depois voltamos para dentro para desenvolver a imagem sob uma luz vermelha no quarto escuro., Isto envolve derramar uma pequena xícara de desenvolvimento sobre o prato de modo que ele é inteiramente coberto, o que é mais difícil do que você poderia pensar. Uma vez que a imagem aparece em negativo, a água é usada para parar o processo, e a placa é então largada em um banho fixo, o que faz com que ela se transforme, magicamente, em uma imagem positiva. É o banho de conserto que pode produzir vapores de cianeto se errares.finalmente, a imagem vai para um banho de água para ser lavada., Quando a placa está seca, há outra oportunidade de estragar as coisas: revestimento da imagem com óleo de lavanda, que novamente deve ser derramado à mão para fazer um casaco uniforme, e só quando a placa foi aquecida apenas a quantidade certa, a partir de baixo, com um secador de cabelo. Mas cheira muito bem.