Det 19. århundre teknikk av våt-plate collodion fotografering, og tintype prosessen i særdeleshet, er du gjennomgår noe av en renessanse i øyeblikket som digital fotografering ber folk til å utforske eldre analoge metoder. Sjekk ut Joni Sternback er tintypes bilder av surfere, for eksempel, eller Victoria ‘ s tintype portretter av filmstjerner, tatt på Sundance-Festivalen.
jeg er interessert i Viktoriansk teknologi, så jeg ønsket å gi den en prøve., Så fikk min kone Kirstin, for en ganske annen grunn: hun har vært skyting mye film i det siste, og har på den måten sin fysiske begrensninger tvinge henne til å sette mye mer trodde i hvert bilde.
Så sjansen til å tilbringe to dager til å gjøre fotografering ved hjelp av 150-år-gamle teknikker appellerte til oss begge, fordi det er ganske mye de eldste og mest innviklede slags fotografering som det er. I en alder da fotografering har aldri vært enklere og raskere, og vi ønsket å se hva det var som da det ble vanskelig og treg.,
Heldigvis, det er folk der ute som vil vise deg hvordan å gjøre det, selv om du aldri har vært i nærheten av et mørkerom før. Vår kontaktlærer for helgen var John Brewer, som har regelmessige workshops i Manchester og London. Kurset ble arrangert av Double Negative Mørkerom, basert i Øst-London, ikke langt fra der vi bor.
De sju personer på kurset (inkludert to av oss) alle hadde forskjellige grunner for at de ønsker å utforske denne gamle teknikken: for personlige prosjekter, for å lære det til andre, å prøve noe nytt eller for å oppleve fotografering i sin opprinnelige, primitive form.,
John begynte med å fortelle oss historien om den våte-plate collodion prosessen, som var den dominerende prosessen fra 1850-tallet til 1880-tallet. Langs veien, John gjentatte ganger understreket hvor farlig det var å blande kjemikalier deg selv. Det viser seg at du kan ganske enkelt lage eksplosiver ved et uhell, og dødelig giftige cyanid gass., Heldigvis John hadde blandet alt for oss på forhånd, noe som i stor grad redusert risiko og kompleksitet. (Vi har ønsket å være hard, men ikke så vanskelig. Han forklarte også hvordan du skal bruke gamle kameraer og objektiver som vi var med, mange av dem hadde på seg antikviteter. Så gjorde han en glass-plate test bildet (av Kirstin og meg, som det skjer) for å vise oss hvordan prosessen fungerte i praksis.,
Den våte-plate collodion prosessen involverer et stort antall manuelle trinn: skjæring av glass eller metall plate; tørke egg-hvit langs kantene; belegg det jevnt med en seig stoff som heter collodion; noe som gjør det lys-sensitive av dunking det i silver nitrat i et par minutter, lasting den våte platen forsiktig inn i en «mørk slide» som er satt inn i kameraet, som tar bilde, og å utvikle det, noe som er ganske lik behandling av en sort / hvitt-utskrift.
Du har ca 15 minutter for å avdekke og behandle våt plate før det tørker ut., Dette er grunnen til at fotografer i det 19. århundre måtte ta kjemi labs med dem overalt, i svart telt. Det er mange trinn, i kort, og en masse ting å gå galt. Og det var enda vanskeligere og farligere uten moderne kjemikalier. Vi kom raskt å sette pris på hvor fantastisk det var at folk klarte å fotografere noe i det hele tatt.
For hvert bilde, og vi har satt opp bildet vi ønsket først, slik at vi ikke ville kaste bort verdifull tid komposisjon og fokus. Så vi gikk inn i mørkerom for å lage den våte plate.
På den første dagen vi alle laget bilder på glass, og på den andre dagen vi brukt aluminium (bilder på metall plater kalles tintypes, selv om ingen faktisk bruker tinn). Neste vi gikk utenfor for å utsette plate. Denne prosessen har en effektiv ISO/ASA er mindre enn 1, så det krever lange eksponeringer, vanligvis på mellom fire og 11 sekunder., Du kan ikke bruke en lysmåler, fordi våte plater er sensitive til et annet område av det synlige spekteret. Så John hadde å gjette de første eksponeringer for oss som et utgangspunkt, og vi alle er justert så vi gikk sammen. Den eksponeringer er så lang at kameraene i den perioden trenger ikke skodder. I stedet, vi kunne bare sette en bowler hatten over enden av linsen, må du fjerne det for eksponering, og deretter sette den tilbake igjen.
Så vi løp inn igjen for å utvikle bildet under et rødt lys i mørkerommet., Dette innebærer å helle en liten kopp utvikler over platen slik at den er helt dekket, noe som er vanskeligere enn du kanskje tror. Når bildet har dukket opp i det negative, vann brukes til å stoppe prosessen, og platen er så droppet inn i en løs badekar, noe som får den til å slå, på magisk vis, inn i et positivt bilde. Det er løs badekar som kan produsere cyanid røyk hvis du får ting galt.
til Slutt, bildet går inn i et vannbad til å bli vasket., Når platen er tørr, det er en annen mulighet til å rote ting opp: belegg bildet med lavendel olje, som igjen må helles ved hånden for å lage en enda pels, og bare når platen har blitt varmet opp akkurat den rette mengden, nedenfra, med en hårføner. Det lukter nydelig, skjønt.