the 1800-luvun wet-plate collodion photography-tekniikka, ja erityisesti tintype-prosessi, on meneillään jotain renessanssia tällä hetkellä, kun digitaalinen valokuvaus saa ihmiset tutkimaan vanhempia analogisia menetelmiä. Tutustu esimerkiksi Joni Sternbackin tintypes-kuviin surffareista tai Victoria Willin tintype-filmitähtien muotokuviin, jotka on otettu Sundance-festivaaleilla.
olen kiinnostunut viktoriaanisesta teknologiasta, joten halusin kokeilla sitä., Niin teki myös vaimoni Kirstin, melko erilaisesta syystä: hän on kuvannut paljon elokuvaa viime aikoina ja nauttii siitä, miten sen fyysiset rajoitukset pakottavat hänet miettimään paljon enemmän jokaista kuvaa.
Joten mahdollisuus viettää kaksi päivää tekemässä valokuvaus käyttäen 150-vuotias tekniikoita vetosi meitä molempia, koska se on aika paljon vanhimmista ja kaikkein pikkutarkka sellainen valokuvaus on. Aikana, jolloin valokuvaus ei ole koskaan ollut helpompaa tai nopeampaa, halusimme nähdä, millaista se on, kun se on vaikeaa ja hidasta.,
onneksi ulkona on ihmisiä, jotka näyttävät, miten se tehdään, vaikka et ole ennen ollut pimiön lähellä. Viikonlopun kotiopettajamme oli John Brewer, joka pitää säännöllisesti työpajoja Manchesterissa ja Lontoossa. Kurssia isännöi Itä-Lontoossa sijaitseva Double Negative Darkroom, joka ei ole kaukana asuinpaikastamme.
seitsemän ihmistä kurssin (mukaan lukien kaksi) oli kaikilla erilaisia syitä, jotka haluavat tutustua tämä vanha tekniikka: henkilökohtaisia projekteja, opettaa sitä muille, kokeilla jotain uutta tai kokea valokuvauksen sen alkuperäinen, alkukantainen muodossa.,
John aloitti kertomalla wet-plate collodion-prosessin historiasta, joka oli hallitseva prosessi 1850-luvulta 1880-luvulle. matkan varrella John korosti toistuvasti, kuinka vaarallista oli sekoittaa kemikaalit itse. On käynyt ilmi, että voit melko helposti luoda räjähteitä vahingossa, ja tappava myrkyllinen syanidikaasu., Onneksi John oli sekoittanut kaiken meille etukäteen, mikä vähensi riskiä ja monimutkaisuutta huomattavasti. (Halusimme sen olevan vaikeaa, mutta emme niin vaikeaa.) Hän myös selitti, miten vanhoja kameroita ja linssejä käytetään, joista monet olivat itse antiikkia. Sitten hän teki lasilevytestikuvan (Kirstinistä ja minusta, kuten se sattuu) näyttääkseen, miten prosessi toimi käytännössä.,
wet plate collodion prosessi liittyy valtava määrä manuaalisia vaiheita: leikkaus lasi-tai metallilevy; pyyhkimällä muna-valkoinen pitkin sen reunoja; pinnoite tasaisesti siirappimainen aine nimeltä kollodiumiin; joten se on valoherkkä, jonka dunking se hopea nitraatti muutaman minuutin; lastaus märkä levy huolellisesti osaksi ”tumma dia”, joka työnnetään kamera, ottaa kuvan, sitten kehittää sitä, joka on melko kuin jalostus, musta-ja-valkoinen painatus.
Sinulla on noin 15 minuuttia paljastaa ja käsitellä märkä levy, ennen kuin se kuivuu., Tämän vuoksi 1800-luvun valokuvaajat joutuivat ottamaan kemian laboratorioita mukaan joka paikkaan, mustiin telttoihin. On paljon askeleita, lyhyesti sanottuna, ja paljon asioita, jotka menevät pieleen. Ja se oli vielä vaikeampaa ja vaarallisempaa ilman nykyaikaisia kemikaaleja. Aloimme nopeasti ymmärtää, kuinka ihmeellistä oli, että ihmiset onnistuivat ylipäätään kuvaamaan mitä tahansa.
jokaista kuvaa varten perustimme ensin haluamamme otoksen, joten emme tuhlaisi arvokasta aikaa säveltämiseen ja keskittymiseen. Sitten menimme pimiöön tekemään märkää lautasta.
ensimmäisenä päivänä me kaikki teimme kuvia lasiin, ja toisena päivänä käytimme alumiinia (metallilevyjen kuvia kutsutaan tinatyypeiksi, vaikka kukaan ei varsinaisesti käytä tinaa). Seuraavaksi menimme ulos paljastamaan lautasen. Tämän prosessin tehokas ISO / ASA on alle 1, joten se vaatii pitkiä altistuksia, tyypillisesti neljästä 11 sekuntiin., Valomittaria ei voi käyttää, sillä märät levyt ovat herkkiä näkyvän spektrin eri alueelle. John joutui siis arvailemaan lähtökohdat meille, ja me kaikki sopeuduimme lähtiessämme eteenpäin. Altistukset ovat niin pitkiä, että kauden kamerat eivät tarvitse ikkunaluukkuja. Sen sijaan voisimme vain laittaa keilahatun linssin päähän, poistaa sen altistusta varten ja laittaa sen sitten takaisin.
sitten ryntäsimme takaisin sisälle kehittämään kuvaa punaisen valon alla pimiössä., Tämä edellyttää kaatamalla pieni kuppi Kehittäjä lautasen niin, että se on kokonaan peitetty, mikä on vaikeampaa kuin voisi luulla. Kun kuva on ilmestynyt negatiivisena, vettä käytetään pysäyttämään prosessi, ja levy pudotetaan sitten korjauskylpyyn, mikä saa sen kääntymään maagisesti positiiviseksi kuvaksi. Korjauskylpy voi tuottaa syanidihöyryjä, jos asiat menevät pieleen.
lopulta kuva menee vesihauteeseen pestäväksi., Kun levy on kuiva, on toinen mahdollisuus sotkea asiat: päällystetään kuva laventeliöljyllä, joka taas on kaadettava käsin tasaiseksi, ja vasta kun levy on lämmitetty juuri sopiva määrä, alhaalta, hiustenkuivaajalla. Tuoksuu Kyllä ihanalta.