The 19th-century technique of wet plate collodium-Fotografie und tintype Prozess insbesondere, erlebt so etwas wie eine renaissance in den moment, als die digitale Fotografie fordert die Menschen zu erkunden ältere analoge Methoden. Schauen Sie sich zum Beispiel Joni Sternbacks Tintypes-Bilder von Surfern oder Victoria Wills Tintype-Porträts von Filmstars an, die beim Sundance Festival aufgenommen wurden.
ich bin interessiert in der viktorianischen Technologie, deswegen wollte ich es mal ausprobieren., So auch meine Frau Kirstin, aus einem ganz anderen Grund: Sie hat in letzter Zeit viel Film gedreht und genießt die Art und Weise, wie ihre körperlichen Einschränkungen sie zwingen, viel mehr Gedanken in jedes Bild zu stecken.
Die Möglichkeit, zwei Tage lang mit 150-jährigen Techniken zu fotografieren, hat uns beide angesprochen, denn es ist so ziemlich die älteste und fiddle Art von Fotografie, die es gibt. In einer Zeit, in der Fotografie nie einfacher oder schneller war, wollten wir sehen, wie es war, wenn es schwierig und langsam war.,
Glücklicherweise gibt es Leute da draußen, die Ihnen zeigen, wie es geht, auch wenn Sie noch nie in der Nähe einer Dunkelkammer waren. Unser Tutor für das Wochenende war John Brewer, der regelmäßig Workshops in Manchester und London abhält. Der Kurs wurde von der Double Negative Darkroom mit Sitz in East London, nicht weit von unserem Wohnort, ausgerichtet.
Die sieben Teilnehmer des Kurses (einschließlich uns beiden) hatten alle unterschiedliche Gründe, diese alte Technik zu erforschen: für persönliche Projekte, um sie anderen beizubringen,etwas Neues auszuprobieren oder die Fotografie in ihrer ursprünglichen, primitiven Form zu erleben.,
John erzählte uns zunächst die Geschichte des Nassplatten-Kollodionsprozesses, der von den 1850er bis 1880er Jahren dominierte. John betonte dabei immer wieder, wie gefährlich es sei, die Chemikalien selbst zu mischen. Es stellt sich heraus, dass Sie ganz einfach Sprengstoff durch Zufall und tödliches giftiges Cyanidgas erzeugen können., Glücklicherweise hatte John im Vorfeld alles für uns gemischt, was das Risiko und die Komplexität stark reduzierte. (Wir wollten, dass es hart ist, aber nicht so schwer.) Er erklärte auch, wie man die alten Kameras und Objektive bedient, die wir benutzten, von denen viele selbst Antiquitäten waren. Dann machte er einen Glasplattentest (von Kirstin und mir, wie es passiert), um uns zu zeigen, wie der Prozess in der Praxis funktionierte.,
Der Nassplatten-Kollodiumsprozess beinhaltet eine Vielzahl manueller Schritte: Schneiden der Glas-oder Metallplatte; Abwischen von Eiweiß an den Rändern; gleichmäßiges Beschichten mit einer sirupartigen Substanz namens Collodion; lichtempfindlich machen, indem sie einige Minuten in Silbernitrat getaucht werden; Laden der nassen Platte vorsichtig in einen „dunklen Schlitten“, der in die Kamera eingeführt wird; Aufnehmen des Bildes; dann entwickeln, was eher wie die Verarbeitung eines Schwarz-Weiß-Drucks ist.
Sie haben etwa 15 Minuten Zeit, um die nasse Platte freizulegen und zu verarbeiten, bevor sie austrocknet., Deshalb mussten Fotografen im 19. Jahrhundert überall Chemielabore mitnehmen, in schwarzen Zelten. Kurz gesagt, es gibt viele Schritte und viele Dinge, die schief gehen können. Und es war noch schwieriger und gefährlicher ohne moderne Chemikalien. Wir kamen schnell zu schätzen, wie erstaunlich es war, dass die Leute überhaupt etwas fotografieren konnten.
Für jedes Bild haben wir zuerst die gewünschte Aufnahme erstellt, damit wir keine wertvolle Zeit beim Komponieren und Fokussieren verschwenden. Dann gingen wir in die Dunkelkammer, um den nassen Teller zu machen.
Am ersten Tag haben wir alle Bilder auf Glas gemacht, und am zweiten Tag haben wir Aluminium verwendet (Bilder auf Metallplatten heißen Tintypes, obwohl eigentlich niemand Zinn verwendet). Als nächstes gingen wir nach draußen, um den Teller freizulegen. Dieser Prozess hat eine effektive ISO / ASA von weniger als 1, daher sind Langzeitbelichtungen erforderlich, typischerweise zwischen vier und 11 Sekunden., Sie können keinen Lichtmesser verwenden, da nasse Platten für einen anderen Bereich des sichtbaren Spektrums empfindlich sind. Also musste John die anfänglichen Belichtungen für uns als Ausgangspunkt erraten, und wir haben uns alle angepasst, als wir weitergingen. Die Belichtungen sind so lang, dass Kameras der Periode keine Fensterläden benötigen. Stattdessen könnten wir einfach einen Bowlerhut über das Ende der Linse legen, ihn für die Belichtung entfernen und dann wieder zurücklegen.
Dann eilten wir wieder hinein, um das Bild unter einem roten Licht in der Dunkelkammer zu entwickeln., Dies beinhaltet das Gießen einer winzigen Tasse Wasser über den Teller, so dass es vollständig bedeckt ist, was schwieriger ist, als Sie vielleicht denken. Sobald das Bild negativ erscheint, wird Wasser verwendet, um den Prozess zu stoppen, und die Platte wird dann in ein Fixbad fallen gelassen, wodurch sie sich magisch in ein positives Bild verwandelt. Es ist das Fixbad, das Cyanidddämpfe erzeugen kann, wenn Sie etwas falsch machen.
Schließlich geht das Bild in ein Wasserbad gewaschen werden., Wenn die Platte trocken ist, gibt es eine weitere Möglichkeit, die Dinge durcheinander zu bringen: Beschichten Sie das Bild mit Lavendelöl, das erneut von Hand gegossen werden muss, um eine gleichmäßige Beschichtung zu erhalten, und nur, wenn die Platte genau die richtige Menge erhitzt wurde, von unten mit einem Fön. Es riecht aber schön.