Al 19-lea, tehnica de umed-placa de colodiu fotografie, iar fotografia în care se vede procesul în special, este în curs de ceva, de o renaștere în momentul în care fotografia digitală solicită oamenilor să exploreze mai în vârstă analog metode. Check out Joni Sternback e pozele imagini de surferi, de exemplu, sau Victoria Va e cazul portrete de staruri de cinema, luate la Festivalul Sundance.sunt interesat de tehnologia victoriană, așa că am vrut să încerc., La fel și soția mea Kirstin, dintr-un motiv destul de diferit: a filmat o mulțime de filme în ultima vreme și se bucură de modul în care limitările sale fizice o obligă să se gândească mult mai mult în fiecare imagine.așa că șansa de a petrece două zile făcând fotografie folosind tehnici vechi de 150 de ani ne-a atras pe amândoi, pentru că este destul de mult cel mai vechi și mai fiddly fel de fotografie există. Într-o epocă în care fotografia nu a fost niciodată mai ușoară sau mai rapidă, am vrut să vedem cum este când este dificil și lent.,din fericire, există oameni care vă vor arăta cum să faceți acest lucru, chiar dacă nu ați mai fost niciodată în apropierea unei camere întunecate. Tutorele nostru pentru week-end a fost John Brewer, care deține ateliere regulate în Manchester și Londra. Cursul a fost găzduit de camera întunecată dublă negativă, cu sediul în estul Londrei, nu departe de locul în care trăim.
cei șapte participanți la curs (inclusiv noi doi) au avut motive diferite pentru a dori să exploreze această tehnică veche: pentru proiecte personale, pentru a le învăța pe alții, pentru a încerca ceva nou sau pentru a experimenta fotografia în forma sa originală, primitivă.,
John a început prin a ne spune istoria umed-placa de colodiu proces, care a fost dominantă în procesul de la 1850 la 1880. De-a lungul drum, John subliniat în mod repetat cât de periculos era să se amestecă substanțele chimice tine. Se pare că puteți crea destul de ușor explozivi accidental și gaz de cianură otrăvitor mortal., Din fericire, John a amestecat totul pentru noi în avans, ceea ce a redus foarte mult riscul și complexitatea. (Am vrut să fie greu, dar nu atât de greu.) El a explicat, de asemenea, cum să opereze vechile camere și lentile pe care le foloseam, multe dintre ele fiind ele însele antichități. Apoi a făcut un test de sticlă (de Kirstin și cu mine, așa cum se întâmplă) pentru a ne arăta cum a funcționat procesul în practică.,
ude-placa de colodiu proces implică un număr foarte mare de pași manuali: sticlă de tăiere sau placă de metal; ștergându-ou alb de-a lungul marginilor sale; strat uniform cu un sirop substanță numită colodiu; făcându-l sensibil la lumină de dunking în nitrat de argint pentru cateva minute; de încărcare placa umed cu atenție într-un „întuneric slide”, care este introdus în camera; luând imagine; apoi în curs de dezvoltare, care este mai degrabă ca prelucrare de un negru-și-alb de imprimare.aveți aproximativ 15 minute pentru a expune și procesa placa umedă înainte de a se usca., Acesta este motivul pentru care fotografii din secolul al XIX-lea au trebuit să ia laboratoare de chimie cu ei peste tot, în corturi negre. Există o mulțime de pași, pe scurt, și o mulțime de lucruri pentru a merge prost. Și a fost chiar mai greu și mai periculos fără substanțe chimice moderne. Am ajuns repede să apreciem cât de uimitor a fost faptul că oamenii au reușit să fotografieze orice.
Pentru fiecare imagine, am înființat împușcat am vrut în primul rând, așa că nu pierdeți timp prețios de a compune și concentrându-se. Apoi am intrat în camera obscură pentru a face placa umedă.
în prima zi am făcut cu toții imagini pe sticlă, iar în a doua zi am folosit aluminiu (imaginile pe plăci metalice se numesc tintypes, deși nimeni nu folosește de fapt staniu). Apoi am ieșit afară pentru a expune placa. Acest proces are un ISO/ASA eficient mai mic de 1, deci necesită expuneri lungi, de obicei între patru și 11 secunde., Nu puteți utiliza un contor de lumină, deoarece plăcile umede sunt sensibile la o gamă diferită a spectrului vizibil. Așa că John a trebuit să ghicească expunerile inițiale pentru noi ca punct de plecare și ne-am ajustat cu toții pe măsură ce am mers. Expunerile sunt atât de lungi încât camerele din perioadă nu au nevoie de obloane. În schimb, am putea pune doar o pălărie melon peste capătul obiectivului, scoateți-l pentru expunerea, și apoi pune-l din nou.apoi ne-am repezit înapoi înăuntru pentru a dezvolta imaginea sub o lumină roșie în camera întunecată., Aceasta implică turnarea unei cupe minuscule de dezvoltator peste placă, astfel încât să fie acoperită în întregime, ceea ce este mai dificil decât ați putea crede. Odată ce imaginea a apărut în negativ, apa este folosită pentru a opri procesul, iar placa este apoi aruncată într-o baie fixă, ceea ce o face să se transforme, magic, într-o imagine pozitivă. Este baia fixă care poate produce vapori de cianură dacă greșești lucrurile.în cele din urmă, imaginea intră într-o baie de apă pentru a fi spălată., Când placa este uscată, există o altă oportunitate de a încurca lucrurile: acoperirea imaginii cu ulei de lavandă, care din nou trebuie turnat manual pentru a face un strat uniform și numai atunci când placa a fost încălzită doar cantitatea potrivită, de jos, cu un uscător de păr. Miroase minunat, totuși.