Am vorbit mult despre principiile generale, dar ar fi drăguț să le pună în aplicare, nu?
deci, aici merge cu cele 7 sfaturi Ninja de a arăta Vs a spune măreția. Acum sunteți oficial doar o scurtă rachetă de succes …
utilizați dialogul
dialogul oferă întotdeauna o scenă care strălucește cu viața și mișcarea emoțională. (Mai ales când scrieți corect dialogul, desigur!,) Ceea ce este deosebit de minunat în legătură cu dialogul este că face cititorul să decodeze adevăratul sens al vorbitorului exact în același mod în care trebuie să-l decodăm în viața reală.
deci, dacă un personaj spune: „da, mi-ar plăcea absolut asta”, probabil că înseamnă că le-ar plăcea … dar dacă este un tip macho invitat să obțină experiență de muncă într-un butic de machiaj, probabil că ați ghici că este sarcastic.acesta este un exemplu destul de stângace, desigur, dar decalajele dintre ceea ce spune un personaj și ceea ce înseamnă cu adevărat pot simți cu adevărat viu pentru cititor. (Și multă distracție și pentru scriitor.,)
pune-ți scena cu acțiuni
unele scene se vor puncta cu acțiune foarte natural. Dacă scrieți o scenă de mare intensitate, cum ar fi o scenă de luptă, de exemplu, scena dvs. va fi în mod natural împânzită cu o activitate mare și dramatică. Dar aproape toate cărțile vor avea o mulțime de scene mai puțin intense de acțiune. De exemplu, s-ar putea să aveți o întâlnire corporativă mare într-o sală de consiliu lucioasă. Evenimentele discutate ar putea avea consecințe uriașe pentru personajele și povestea ta … dar nu există nici o agitație de activitate dramatică. Niciun oraș nu a fost incendiat., Fără vikingi cu săbii. Fără urmăriri de mașini. Nu nimic.
dar tot trebuie să includeți acțiuni.dacă nu, scena va începe să plutească departe de personaje și va părea ireală, fără ancoră. Deci, ceea ce trebuie să faceți este să inserați acțiuni oricum. De fapt, trebuie să inginer ceva TP punctează scena.deci da, ridicându – te, întorcând pagini, turnând cafea, uitându — te la vedere-toate aceste lucruri contează și ajută-oarecum.dar poate că mogulul corporativ din centrul acțiunii ar putea, la un moment dat, să se înfurie. Arunca o ceașcă de cafea la un perete., Începeți să tocați un liant plin de documente ale companiei. Aceste lucruri nu ar conta prea mult dacă ai scrie o carte de acțiune-aventură, dar pentru genul de scene despre care vorbești, ele oferă exact ceea ce ai nevoie.
mesaj scurt: toate scenele au nevoie de acțiuni, iar acele acțiuni trebuie să se potrivească locului tău, personajelor tale și tipului de poveste pe care o scrii. Vikingii cu săbii pentru un fel de carte, cești de cafea aruncate pentru altul.,
exploatați-vă setarea fizică
acțiuni și dialog ajutor, deoarece acestea vă ajută să vă mențineți personajele vii pe pagină-și vii în mintea cititorului.
Din același motiv, descrierile grozave ale locului ajută și ele. Ei ancorează tot ce se întâmplă în scenă. Această ancorare înseamnă că lucrurile pe care le descrieți se simt ca lucruri reale care se întâmplă într-un loc real într-o locație reală.acum, eu nu sunt pentru un moment sugerând că aveți nevoie pentru a scrie pagini întregi de proză violet vorbind despre vântul în palmieri, sau orice altceva., Ceea ce spun este că aveți nevoie de un paragraf sau cam asa ceva pentru a localiza acțiunea relativ devreme în scenă … și apoi trebuie să păstrați nudging cititorul să-i reamintească unde vă aflați.deci, să presupunem că scena dvs. are loc într-o grădină ploioasă din New York. Ai avea două sau trei propoziții care să stabilească scena. (Să spunem: balustrade de fier, ploaie, zgomot de sirene de poliție, o salcie cu aspect trist, mirosuri și aburi care vin din spatele unei rufe chinezești opuse.,) Apoi începeți să vă lăsați scena să se desfășoare și, pe măsură ce personajele se mișcă, vorbesc și acționează, scăpați în propoziții mici, cum ar fi: „ploaia a picurat din salcie.”sau” s-a oprit pentru a lăsa urletul unei sirene din apropiere să treacă pe stradă.”
nu întrerupi acțiunea. Doar ajuți cititorul să-l vizualizeze.
folosiți fizicitatea personajului
în exemplul dat, am sugerat că ați putea scrie ” ploaia picurată din salcie.”Și, bine, este perfect în regulă.
dar hai să aducem personajul tău chiar în acea grădină ploioasă, nu-i așa?, Deci, s-ar putea să aveți ceva de genul:
„Ploaia a picurat din salcie. Părul ei a fost obtinerea înmuiate, dar el nu a putut ajuta să observe că ea părea abia conștient de ea. Și acest lucru a fost Esmee. Esmee care a fost în mod normal, atât de conștient de cel mai mic pic de disconfort sau, ca ea a pus-o, ” horribleness în aer liber.’
aceasta este o scriere eficientă, deoarece aveți locația fizică și personajul care interacționează – și interacționează cu un scop emoțional / poveste specific., În acest caz, acest scop este de a sublinia faptul că Esmee este atât de surprins de evenimentele din scenă (oricare ar fi acestea), ea a încetat să observe lucruri care, în mod normal, ar deranja-o cu adevărat.moralul scurt: folosește-ți corpul și senzațiile fizice ale personajelor pentru a le face prezente fizic și vii în scena ta.
folosiți cuvinte specifice, nu generice
Un alt câștig ușor aici.dacă încercați să localizați o scenă într-un loc care se simte real, doriți să obțineți mai degrabă specific decât generic.deci, „ploaia picurată din copac” se simte universal universal., „Ploaia picurată din salcie” se simte deja mai specifică și imediată.uneori, desigur, veți dori să obțineți cu adevărat specifice. Ceva de genul acesta poate: „ploaia a picurat din tendrilele lungi și înclinate ale salcii. Ea a observat că copacul era chel, pierzând frunze, ca și cum ar fi nefericit să fie aici. Ca și cum ar dori să scape.”
nu vreau să sugerez că întotdeauna trebuie să fii atât de specific – uneori este bine ca o salcie să fie doar o salcie – dar în acest caz, unele comentarii specifice despre un copac revin înapoi pentru a sugera ceva despre ceea ce ar putea simți personajul.,
scurt moral: preferă întotdeauna specificul genericului. Și uneori, dacă are sens, puteți obține foarte specific.
întotdeauna face spațiu pentru împușcat de reacție
știi cum în filme, veți obține întotdeauna împușcat de reacție? Astfel, vreau să spun:
bate 1: „nu vreau să mă căsătoresc cu tine”, a spus ea. „Nu am făcut-o niciodată.”
bate 2: aproape de fata tipului
și este un fel de evident de ce ai aceste ritmuri. Dacă nu aveți împușcat de reacție, ai pierdut o mulțime de dramă din acțiunea beat 1. Ai nevoie de amândouă.și este același lucru cu romanele., Uneori, veți avea nevoie de un paragraf întreg care să descrie o reacție. Uneori o lași să dialogheze. Uneori vă veți descurca cu indicii, dar lăsați o mulțime de posibilități pentru ambiguitatea creativă. Și oricare dintre aceste rute (în funcție de situație, în funcție de povestea dvs.) sunt în regulă. Ceea ce nu este bine este să lăsați acțiunea fără o reacție.
scurt moral: include întotdeauna împușcat de reacție! Ușor.
nu vă grăbiți: lăsați cititorii să simtă bătăile
vârful ninja FInal al afișării & spunând awesomeness:
nu vă grăbiți.,da, doriți să scrieți o scenă convingătoare și dramatică. Da, este posibil să aveți inima setată pe o întreagă secvență de acțiune lungă, cu o mulțime de scene de împușcături și chase și orice altceva.
dar lăsați cititorul să se bucure de ea! Lasă-i să savureze momentul!
nu spuneți: „mașina a scăpat de sub control. Mașina careened în jos și a lovit Damon pe șold, zdrobitor-l la podea.”
este în regulă, dar unde este timpul să savurați ceva? Lucrul minunat despre acest moment este că Damon observă că mașina a scăpat de sub control și este chiar în linia de tragere.
ce crede el?, Cu ce se ocupă? Ce simte?
nu stiu, pentru ca acest autor nu ne-a spus. Este mai lent, Da, dar este de fapt mai interesant să tachinezi acel moment mai detaliat:
mașina a fost clar scăpată de sub control. Damon ar putea vedea doar despre un șofer, dar nu a fost ceva despre curba de umeri, loll capului său, care a sugerat conducătorul auto a pierdut cunoștința, sau mai rău. Căderea dealului l-a pus pe Damon chiar în linia de tragere. Și-a amintit că se gândea: „voi fi lovit. Trebuie să mă dau la o parte.,”Probabil că a luat și prima parte a acestei acțiuni. Unii se mișcă lateral. O pauză pentru adăpost. Dar … „
și așa mai departe. Puteți vedea că, încetinind acțiunea în jos, ați intensificat de fapt entuziasmul. Destul de bine, nu? Și amuzant de scris,de fiecare dată.
asta e de la mine. Distreaza-te cu afișarea & spune. Fă-o corect și scenele tale vor prinde viață și îți va plăcea să le scrii și tu.
scris fericit!Harry Bingham a fost un autor profesionist de douăzeci de ani și mai mult., A fost publicat de fiecare dintre cele mai mari trei edituri din lume. A lovit listele de bestseller-uri, a avut o mulțime de aprecieri critice și a fost publicat în SUA, Marea Britanie, Franța, Germania, Spania, Italia, China, Japonia . . . și multe alte locuri. Opera sa a fost adaptată pentru ecran și s-a bucurat (aproape) de fiecare minut al carierei sale. (Puteți citi mai multe despre Harry aici și aici și mai multe despre cărțile sale aici)
în calitate de șef al Scriitorilor din Jericho (și anterior Atelierul Scriitorilor), Harry a ajutat sute de oameni să găsească agenți și să fie publicat. I-ar plăcea dacă tu ai fi următorul., (Mai multe despre noi.)