szeretné, hogy a rádióban? Van 50.000 dollárod?

“mindenki tudja, hogy ott van” -teszi hozzá Allen Kovac, a rock-központú Eleven Seven Címkecsoport vezérigazgatója. “Ez egy olyan játék, amelynek már régen el kellett volna mennie. elég elterjedt, hogy nem jutsz be a Top 15-be anélkül, hogy játszanál.”

A Pay-for-play legalább olyan régi, mint maga a rock. Az első kongresszusi meghallgatások payola a rádió ipar tartottak 1960-ban, ami a tilalom nyilvánosságra nem hozott pay-for-play. De pay-for-play nem ért véget., Donnelly hallottam olyan sok történetet, a fed-up művész, az ügyfelek kifizetések Dj rádió, hogy ő úgy döntött, hogy a riasztási Eliot Spitzer, majd a New York-i főügyész, hogy az állam az ipar 2004-ben.

Spitzer vizsgálatai során kiderült, hogy payola féktelen volt a rádióban. Az airplay befolyásolása érdekében a pénz és más “értékes megfontolások” az “indie promoters” és a rádióállomások néven ismert címkék vagy közvetítők között mozogtak., “Ez volt az e-maileket használó emberek korai szakasza, így elég egyértelmű volt az ügyletek és a tranzakciók szempontjából” – mondja Spitzer a Rolling Stone-nak. 2003 – ban például egy programigazgató megkérdezte a Columbia Records-t: “segítségre van szüksége Jessicán ezen a héten? $1,250? Ha nincs szükséged segítségre, biztosan nem kell játszanom.,”

“az első indításkor egy zenei üzleti ügyvéd

A New York-i vizsgálat eredményeként az egyes főbb címkék megállapodtak abban, hogy több millió dolláros elszámolást fizetnek. Az olyan rádiós láncok, mint a CBS és az Entercom, szintén pénzbüntetést fizettek. Ezen túlmenően, a fő címkék elkötelezett jelentős “üzleti reformok” az ezt követő foglalkozik a New York-i főügyész Hivatal., Ezek közül a legfontosabb az volt az ígéret, hogy ” nem használjuk … explicit vagy implicit cserében, megállapodás vagy megértés az airplay megszerzéséhez vagy az airplay növeléséhez.”

e megállapodások ellenére a pay-for-play tranzakciók továbbra is fennállnak az iparban. Az egyik menedzser, aki az anonimitás feltételével beszélt, a közelmúltban körülbelül 10 000 dollárt költött egy harmadik félen keresztül, aki közvetlenül fizetett rádió DJ-ket a “városi” és ritmikus formátumokban, hogy egyetlen játékot játsszon. A kifizetéseket stratégiailag alkalmazták az énekes pörgetéseinek növelésére. Amikor egy címke aláírta a művészt,a menedzser képes volt pénzt keresni.,

Ez viszonylag olcsó befektetés volt. Egy másik zeneipari veterán, aki névtelenséget kért, azt állítja, hogy ötször annyit költött, hogy megpróbálja megdönteni a Ritmikus formátumú rekordot. “Minden pörgetésemet a megfelelő helyeken vettem” – mondja. “Körülbelül 50 000 dollárt költöttünk.”Körülbelül 800 darabot kapott, többnyire mix show-kban.

négy rádió bennfentesek azt mondják, vannak kis piaci állomások a Top 40 és a “városi” formátumok, amelyek úgy tűnik, olyan érzékeny hatással, hogy a lejátszási listákat nem lehet megbízni, amikor megpróbálja felmérni a siker egyetlen. (A programigazgatók gyakran konzultálnak kollégáik lejátszási listáival, amikor döntéseket hoznak arról, hogy játszanak-e dalt, vagy sem; kevesen akarnak kilépni egy lemezre anélkül, hogy először máshol működnének.,)

Az ilyen állomások “minden formátumban” léteznek “- mondja “Tom”, egy több műfajú tapasztalattal rendelkező címke promoter, akinek nevét megváltoztatták anonimitásának védelme érdekében. “Mondd, hogy egy dal a 20-as szám a Top 40-es listán, de ez a 40-es szám a közönségben” – folytatja Tom. “Valószínűleg látni fogja, hogy az állomások nagy koncentrációban jelennek meg a pörgetések egyik napról a másikra . Viszonzásul kapnak valamit. Nem azért csinálják minden egyes alkalommal, hogy segítsenek valakinek.,”

“vessen egy pillantást a Mediabase diagramra, és nézze meg, hány ember kapott egy, két vagy három pörgetést” – tette hozzá a veterán, aki 50 000 dollárt költött pörgetések vásárlására. A dalok csak akkor válnak rádió slágerekké, ha ömlesztve játszanak; egy pár pörgetés hetente nem elegendő ahhoz, hogy egy műsorszám megismerje az alkalmi hallgatókat. “Hogyan lehet megtörni egy rekordot forog hetente egyszer?- kérdezi a veterán. “300 dollárért.”A MediaBase képviselője elutasította a cikk megjegyzését.,

amellett, hogy A közvetlen kifizetések, hogy az emberek a programozási pozíciók, ipar veteránok azt mondják, hogy a pénz halad a lemezkiadók vagy művészek, hogy a rádió a befolyásolására lejátszási listák gyakran vesz egy finomabb, inkább kerülő úton. A kifizetéseket promócióként írják le, és olyan független promótereken keresztül bonyolítják le, akiket gyakran “tanácsadókhoz” vagy “lobbistákhoz” hasonlítanak bérlet céljából.

a rádióban ez a lobbizási forma olyan viselkedésre emlékeztet, amelyet kifejezetten tiltottak a Spitzer-településeken., 2006-ban, a New York-i államügyészi hivatal azt írta, hogy “annak érdekében, hogy kikerülje a kenőpénzt törvények, lemezkiadók, majd a rádió állomások is igénybe vette a szolgáltatásokat az úgynevezett független támogatók … közvetítők, akik járnak, mint a vezetékeket a szállítás a címke’ ‘promóciós támogatást az állomások segíteni állandósítja a fikció, hogy ez a támogatás nem hozta a címkék cserébe airplay, ezért nem sérti kenőpénzként alapszabály. Sok független promóterek kapnak kártérítést a címkéket minden ” add ” kapnak.,”

ma egyes indie promóterek különleges kapcsolatot létesítenek bizonyos állomásokkal. Ezután exkluzív kapcsolataiknak köszönhetően ezek a promóterek bizonyos mennyiségű befolyást fejlesztenek ki — kapuőrként szolgálnak a nyájukban lévő állomásokhoz. A Top 40 térben két promóterről ismert, hogy állítólag számos állomás van befolyása alatt.,

a”Jane,” egy korábbi nagy-címke akciók ügyvezető, akinek a neve megváltozott, kifejti, hogy “egy kis független támogatói azt állítják, hogy lemezkiadók, Hogy nem kap hozzáférést bizonyos rádió programozók, mert túl néhány órával a nap, ők pedig nem hívásokat minden egyes címke odakint. Ha azért fizetsz, hogy reklámozzam a lemezed, a tiéd lehet a nyolc szám egyike, amin dolgozom. Ezek a programozók visszaküldik a hívásaimat.””

egy kislemez népszerűsítése a Top 40 formátumban, “valószínűleg minden lemezen 10 különböző Indiát fogsz felvenni” – mondja Tom., “Lehet, hogy van egy srác, akinek van egy állomása, egy másik srác, akinek 12 állomása van, amit akar. Nem hinném, hogy valakinek sikerülne a rádióban anélkül, hogy ezt kellene tennie.,”

“Ez egy játék, hogy meg kell már rég el” – mondja egy címke VEZÉRIGAZGATÓ

Abban az esetben, ha egy prominens rádió-hálózat, amely állítólag egy komoly kapcsolatra, egy egységes promóter, “megkapja a hozzáteszi, majd fizet neki, hogy 3500 dollár,”azt mondja, hogy “James” (nem az igazi neve), a második promóciók ügyvezető kiterjedt őrnagy-címke tapasztalat. “Az útdíjnak nevezzük-mindenkinek meg kell fizetnie.,”

a régi időktől eltérően, amikor egy programozó hazaviheti 1250 dollárt Jessica Simpson forgatására, “az útdíj” ma nem mindig kerül a programozó zsebébe. Helyette,” amire szüksége van a pénz, hogy menjen felé marketing, idézet-unquote, ” James mondja. Hogy lehetnek vásárlás reklámidő az éterben, vagy óriásplakát a piacon, vagy ha pénzt felé termékek, mint a T-ing, lökhárító matricák, hogy népszerűsítse mind a rádió, illetve a kiadó.,

ismét ezt a viselkedést fedték fel-és tiltották-a New York-i főügyész nyomozásában több mint egy évtizeddel ezelőtt. “Amellett , hogy a hagyományos eszköz a kenőpénzt a rádió programozók … lemezkiadók igyekeznek szerezni airplay dalaikat azáltal, hogy az ilyen ösztönzők a rádióállomások, mint a “promóciós támogatás”, ” a főügyész hivatala írta.,

olyan mértékben, hogy a programigazgatók még elismerik a seamy promóciós viselkedés létezését — amit ritkán csinálnak-sietnek azt mondani, hogy olyan formátumokra koncentrálódik, amelyek nem a sajátjuk. Több ember dolgozik a pop tér mutatott ujjait “urban” vagy Latin rádió. Egy másik programigazgató, aki anonimitás feltételével beszélt, kiemelte a country zenét a ” megúszni a rohadt gyilkosságot.””Mindenki azt hiszi, hogy kedves fiúk, mert lemaradtak a Spitzerrel történt nagy söpörésről” – teszi hozzá a programigazgató., “Minden popstadionnak pofon vágták a kezét, és mindenki úgy nézett ránk, mintha egy rakás disznó lennénk. Ország csak korcsolyázott jobbra.”

bennfentesek azt állítják, hogy jelentős különbségek vannak a rádió mai viselkedése és a Spitzer-vizsgálat során feltárt rejtett kifizetések között.

Két ember dolgozik a promóció rámutatni, hogy jelentős rádió láncok, mint iHeartMedia, valamint Cumulus megpróbálták távol tartják magukat, hogy fizetnének, leginkább azzal, hogy nem hajlandó együtt dolgozni a független támogatók., Mivel ez a két lánc ellenőrzi a rádiódiagramokat alkotó állomások nagy részét, ez a távolság korlátozza a payola típusú tevékenységek hatását. Egy szóvivője Cumulus azt mondta, hogy a cég “egy szigorú ‘nem független lemezkiadó kezdeményezők politika nyúlik vissza, hogy a 2005-ös Eliot Spitzer vizsgálatok”; iHeart megjegyezte, hogy “általában nem működik indie támogatók, mert annyira sok egyéb lehetőség közvetlenül az címkék, független művészek.,”

Támogatók is vegye figyelembe, hogy vannak idők, amikor költeni, “promóciós támogatás” lehet teljesen tisztességesek, különösen, ha egy énekes az állomás forgatás tervez egy közelgő show-ban a területet. “Az egyik legitim oka annak, hogy egy lemezkiadó reklámozzon egy rádióállomáson, ha turnét támogatnak” -mondja Jane, a korábbi nagycímkés promóter.,

“nevezzük útdíjnak-mindenkinek meg kell fizetnie” – mondja egy promotions executive

emellett több rádió-és kiadó tisztviselő azzal érvel, hogy a legtöbb szervező befolyása közvetett vagy tanácsadó. “Valóban vannak olyan emberek, akik csak hívják az embereket, jó kapcsolataik vannak, és jó tényeket idézhetnek” – mondja Tom. “Vannak emberek, ahol nincs quid pro quo.”

“még mindig van mód ennek felépítésére, így működik” – teszi hozzá egy ügyvéd a kommunikációs iparban., “Amit az indie megszerez egy állomásról, az a jog, hogy minden alkalommal találkozzunk a zenei rendezővel, és elmondjuk nekik a legújabb lemezekről, amelyeket reklámoz. Egy másik joga van neki: amikor hozzáadják az egyik dalát, először elmondja neki. Ahhoz, hogy ezek a megállapodások jogszerűek legyenek, ez minden indie. Cserébe promóciós tárgyakat adhat az állomásnak, mert csak a jogot kapja, hogy találkozzon velük.”

van egy tipp?, Vegye fel velünk a kapcsolatot

több ember megjegyzi, hogy az exkluzív kapcsolatokkal rendelkező promóterek gondosan együttműködnek az ügyvédekkel, hogy megbizonyosodjanak arról, hogy “gombos” — biztonságos-e az FCC szemében. “Az az érzésem, hogy rendkívül gyakori, hogy valamilyen pénzügyi tranzakció zajlik az állomás és a címke között” – mondja egy FCC forrás. “De csak olyan módon csomagolják be, amely a mi szabályaink szerint áthalad a gyülekezésen. Ennek módja alapvetően a törvény kiskapuinak kihasználása.”Ez teszi rádió” egy nagyon trükkös terület, hogy a végrehajtás.,”

“a felszínen, úgy néz ki, mocskos és sajtos, és időnként ez,” foglalja össze James, a promóciók veterán. “De ez is a up-and-up.”Nemrégiben azonban azt mondja, hogy nem volt hajlandó fizetni az autópályadíjat egy olyan állomásnak, amely kapcsolatban állt a pop egyik kiemelkedő független promóterével. Ennek eredményeként, James azt állítja, hogy az állomás megtagadta a dal forgatását, amíg már az első számú lett.,

Az utolsó védelmi vonal ellen, helytelen rádió promóció viselkedés fő-címke megfelelés szervezeti egységek, amelyek beállítása után a Spitzer perek, hogy “nyomon promóciós gyakorlat fejlesztése érdekében, valamint a belső számviteli rendszer, hogy észlelje jövőben a visszaéléseket.”

a történetért felszólaló emberek közül sokan rámutattak a papírmunkára, amelyet alá kell írniuk-olyan űrlapokat, amelyek kijelentik, hogy nem cseréltek pénzt az airplay — re-és az általuk részt vevő megfelelőségi képzések, amelyek arra utalnak, hogy ezek az intézkedések a nem megfelelő viselkedés megfékezésére szolgálnak.,

két Főosztály képviselői azt mondták, hogy az indie promótereknek igazolniuk kell, hogy minden évben betartják a New York-i főügyész hivatalával kötött településeken megállapított szabályokat. De “nem veszünk részt abban, hogy a promóter milyen kapcsolatban áll az állomással” -mondja az egyik főcímke megfelelőségi tisztviselő. “A megállapodásban nincs semmi, ami megakadályozza, hogy olyan független promóterekkel dolgozzunk, akik kizárólagos kapcsolatban állnak.,”

Ez azt sugallja, hogy a nagyvállalatoknak nincs elegendő információjuk annak biztosítására, hogy az indie promóterek megfelelő módon járjanak el: hogyan állapíthatja meg a megfelelőségi tisztviselő, hogy egy indie nem megfelelő módszereket alkalmaz-e az állomás befolyásolására anélkül, hogy tudná a két fél közötti kapcsolatot?,

“az az érzésem, hogy nagyon gyakori, hogy van valami a pénzügyi tranzakciós között zajlik az állomást, majd a címkét” – mondja egy FCC forrás

még ha felügyelők a megfelelő információkat, úgy tűnik, nem képes sokat róla. “Az eszközök a minősítések a független támogatók, oktatása őket arról, hogy a kötelezettségek, valamint minden információt kapok” – mondja egy nagy-címke compliance., A Rolling Stone által felülvizsgált egyik fő címke éves megfelelőségi tanúsítása viszonylag fogatlan: ha egy indie promoter megsérti az ezzel a címkével kötött megállapodását, “fegyelmi eljáráshoz vezethet a munkaviszony megszűnéséig, beleértve a munkaviszony megszüntetését is.”

“Clark,” egy másik korábbi nagycímkés promóciós ügyvezető, akinek a nevét megváltoztatták, a megfelelési megállapodásokat “valami baromságnak” írta le, de mozgásban tartja.”

“ki szabályozza ezt, és ki fogja érvényesíteni?”kérdezi.

a címkék nem mennek a rendőrségre?

“Fasz, nem”, Clark válaszol., “Miért tennénk ezt?”

nehéz megtalálni a rádió ökoszisztémájában bárkit, aki jó dolgokat mondhat a payola bármelyik változatáról. “A címkék általában nem akarnak pénzt fizetni az airplay-ért, inkább szigorúan az érdemek alapján kapják meg az airplay-t” – mondja Jane. “Amennyiben a payola a korrupció visszatérő formája,az üzleti verseny költségei voltak, hogy a legtöbb címke inkább nem fizetne.”

Kovac, az indie címkefej, visszadobja a fő címkéket, hogy “egy régi rendszert állandósítson,amelynek már nem is kellene lennie.,””Ha promós vagy, és a slágerlistákon is szerepelsz, mi a baj az ösztönzőkkel?”folytatja. “Működnek. Ha Ön Lucian Graine, és azt mondta az összes címke elnökeinek: “mondja meg az előléptetés vezetőjének, hogy mostantól csak a fogyasztásra fizetnek”, akkor hirtelen megváltoztatta az ösztönzést.”

a rádióban sokan azt állítják, hogy nem szeretik a jelenlegi rendszert sem. “Utáljuk a végén,” James mondja. “De ismét aláírják a dokumentációt, mondván,hogy nincs pénz az airplay-re., Azt hiszem, pénzt cserélnek az airplay-re, mert meg kell fizetnie. van egy választás a sok különböző rekordok, hogy tudnak játszani . Vagy bent vagy kint vagy.”

“a felszínen Mocskosnak és giccsesnek tűnik, és időnként igen” – mondja az egyik promotion veterán

a promóterek és a programozók szerint az exkluzív promóciókkal rendelkező rádióállomások profitálnak belőlük., Phil Becker, EVP programozás Alpha Media, azt mondja, ezek az exkluzív kapcsolatok segítenek egyszerűsíteni a hektikus folyamat túlterhelt programigazgatók. És valaki, aki egy csoport rádióállomáson dolgozott, megjegyzi, hogy a kizárólagos megállapodások bevételeket és promóciós előnyöket is jelentenek az állomások számára — különösen a kisebb piacokon.

“valójában a rádióállomások eladják az airplay-t a lemezkiadóknak” – mondja Gabriel Rossman, az UCLA szociológiai docense, valamint a The Climbing the Charts szerzője: mit mond a Radio Airplay az innováció elterjedéséről., “Sok ez a promóciós támogatás: Ha a 10. hívó kap koncertjegyet, hogy a fajta dolog. Ez egy transzfer a kiadóktól és a művészektől az állomásokra.”

a művészek részesülhetnek ebben az átvitelben, mivel a hatalom hiperkoncentrálódik a zeneiparban. Tegyük fel, hogy egy művésznek nincs komoly lemezszerződése, és csapatának nincs régóta fennálló kapcsolata a Spotify-val és az Apple Music kis számú, nagyon nehezen elérhető lejátszási listájával “-mondta a Kurátor.”Ebben az esetben a lobbizó rádió továbbra is lehetővé teszi a művész számára, hogy zenéjét széles közönség előtt szerezze be., Ez volt a helyzet azoknak az iparági szereplőknek, akik stratégiai kifizetéseket irányítottak a DJ-knek.

de még akkor is, ha a rádió arra szolgál, hogy felhívja a figyelmet az ismeretlen művészekre, nehéz játék, hogy mély zsebek nélkül vegyenek részt — vagy valószínűbb, hogy nagyobb címketámogatás. Ahhoz, hogy valódi sikert érjen el egy dal népszerűsítése a “városi” rádióban, A szakértők szerint legalább 100 000-125 000 dollárnak kell lennie. A Pop rádiónak sokkal több állomása van, így a promóció drágább.,

a modern rádiórendszer egyik értelmezése azt sugallja, hogy az airplay magas ára az egész pont: akadályt teremt a belépéshez, amely kedvez a főbb címkéknek. 1990-ben ez a bérgyilkos: Brókerek Gyorsan Pénzt a zeneiparban, Fedric Dannen részletes története rádió promóció a legkorruptabb, a szerző azt írta, hogy “a nagy cégek érthető valamilyen szinten, hogy ha radio airplay nem szabad, ez azt jelentené, hogy egy jelentős versenyelőnyt.”

Rossman másképp látja., 1960-ban azt mondta: “a pre-rock kiadók meg voltak győződve arról, hogy a rockot csak azért játszották, mert az indie kiadók megvesztegették az összes DJ-t. Az 1980-as évekre a domináns narratíva az volt, hogy a fő címkék tisztességtelenül versenyeznek payola révén. Azt hiszem, csak így versenyeznek a címkék. Van egy értékes forrás, és ők licitálnak az árra.”

“van egy választás a sok különböző rekordok, hogy tudnak játszani,” mondja a promóciók végrehajtó. “Vagy benne vagy, vagy kint vagy.”

Ez egy játék elsősorban a gazdagok számára, de a játék még mindig kockázatot jelent., Egyrészt streaming, nem rádiójáték, ami ma a bevételszerzést hajtja végre,így a címkék nagyrészt nem számítanak közvetlen befektetésre. Ehelyett azt remélik, hogy a rádió expozíció, amelyet magas áron bocsátanak ki, növeli a Spotify vagy az Apple Music kattintásait.

de lehet, hogy a matematika nem így működik. A dal, amely játszott erősen a rádióban, de nem fogyasztják egyébként ismert, mint a “lemezjátszó hit.”Ha egy művész kell fizetnie $3,500 egy add egy piacon, rádiójáték kell létrehozni nagyjából egy millió patakok, hogy a piacon, hogy nullszaldós., “Nagyon sok pénzt költesz olyan tercier piacokon, amelyek éjszaka dalokat játszanak” – mondja Kovac. Ugyanakkor “a rádióműsorokból származó bevétel háromnegyedével, kétharmadával csökkent a CD-eladások elpárolgása és az egyre csökkenő digitális értékesítés miatt” – mondta egy harmadik promoter, aki anonimitás feltételével beszélt. “Nem látja ugyanazt a bevétel-visszatérést a radio airplay-ből, mert a rádió promóciós kiadásokba való befektetésének visszatérítéséhez szükséges patakok mennyisége nagyobb, mint a rövid távú megtérülés.,”

a Payola bonyolíthatja a marketingstratégiákat is. Ha a rádiójáték a streamek ugrását okozza,nem könnyű meghatározni, hogy miért növekedtek. “Ez a megfelelő okok vagy a rossz okok miatt ?”Jane csodálkozik. A helyes következő lépés megtervezése-a nyomon követés egyetlen, a túra útvonalválasztása – a siker kezdeti forrásának megértésétől függ. Pay-for-play gyakorlatok homályos, hogy.

“Ez nem jó dolog a művész számára” – mondja egy régi keleti parti DJ. “Ez nem jó dolog a címkéknek. Ez nem tesz jót a rádióállomások integritásának.,”

de a pay-for-pay-szerű gyakorlatok sorsa végső soron a rádió egészségéhez köthető. “Mindaddig, amíg azt állítja, hogy tartsa a breaking új művészek új zene, mindig lesz egy verseny azoknak korlátozott számú foltok a airplay listán,” mondja Donnelly.

” az emberek csak mindent megtesznek, hogy egy játékot kapjanak.”

van egy tipp? Kapcsolat