la technique de la photographie au collodion sur plaque humide du 19e siècle, et le procédé tintype en particulier, connaît actuellement une renaissance, alors que la photographie numérique incite les gens à explorer des méthodes analogiques plus anciennes. Découvrez les images tintypes de Joni Sternback, par exemple, ou les portraits tintype de stars de cinéma de Victoria Will, pris au Festival de Sundance.
je m’intéresse à la technologie victorienne, alors je voulais essayer., Ma femme Kirstin aussi, pour une raison assez différente: elle a tourné beaucoup de films ces derniers temps, et apprécie la façon dont ses limitations physiques l’obligent à réfléchir beaucoup plus à chaque image.
la chance de passer deux jours à faire de la photographie en utilisant des techniques vieilles de 150 ans nous a séduits tous les deux, car c’est à peu près le type de photographie le plus ancien et le plus délicat qui soit. À une époque où la photographie n’a jamais été aussi facile ou rapide, nous voulions voir ce que c’était quand c’était difficile et lent.,
heureusement, il y a des gens qui vous montreront comment le faire, même si vous n’avez jamais été près d’une chambre noire auparavant. Notre tuteur pour le week-end était John Brewer, qui organise régulièrement des ateliers à Manchester et à Londres. Le cours a été organisé par la chambre noire Double Negative, basée dans L’est de Londres, non loin de l’endroit où nous vivons.
Les sept personnes sur le parcours (dont nous deux) avaient toutes des raisons différentes de vouloir explorer cette vieille technique: pour des projets personnels, pour l’enseigner à d’autres, pour essayer quelque chose de nouveau ou pour expérimenter la photographie dans sa forme originale et primitive.,
John a commencé par nous raconter l’histoire du processus du collodion sur plaque humide, qui a été le processus dominant des années 1850 aux années 1880. Il s’avère que vous pouvez facilement créer des explosifs par accident et du cyanure toxique mortel., Heureusement, John avait tout mélangé pour nous à l’avance, ce qui réduisait considérablement le risque et la complexité. (Nous voulions que ce soit dur, mais pas si dur.) Il a également expliqué comment faire fonctionner les anciens appareils photo et objectifs que nous utilisions, dont beaucoup étaient eux-mêmes des antiquités. Ensuite, il a fait un tir d’essai sur plaque de verre (de Kirstin et moi, en fait) pour nous montrer comment le processus fonctionnait dans la pratique.,
le processus de collodion sur plaque humide comporte un grand nombre d’étapes manuelles: couper la plaque de verre ou de métal; Essuyer le blanc d’œuf le long de ses bords; l’enduire uniformément d’une substance sirupeuse appelée collodion; la rendre sensible à la lumière en la trempant dans du nitrate d’argent pendant quelques minutes; charger soigneusement la plaque humide dans une « Lame Sombre” qui est insérée dans l’appareil photo; prendre la photo; puis la développer, ce qui est un peu comme le traitement d’une impression en noir et blanc.
Vous avez environ 15 minutes pour exposer et traiter la plaque humide avant qu’elle ne sèche., C’est pourquoi les photographes du 19ème siècle ont dû emmener des laboratoires de chimie avec eux partout, dans des tentes noires. Il y a beaucoup d’étapes, en bref, et beaucoup de choses qui vont mal. Et c’était encore plus difficile et plus dangereux sans produits chimiques modernes. Nous avons rapidement compris à quel point c’était incroyable que les gens aient réussi à photographier quoi que ce soit.
pour chaque image, nous avons mis en place la prise de vue que nous voulions en premier, Afin de ne pas perdre de temps précieux à composer et à mettre au point. Ensuite, nous sommes allés dans la chambre noire pour faire la plaque humide.
le premier jour, nous avons tous fait des images sur verre, et le deuxième jour, nous avons utilisé de l’aluminium (les images sur des plaques de métal sont appelées tintypes, bien que personne n’utilise réellement l’étain). Nous sommes ensuite allés à l’extérieur pour exposer la plaque. Ce processus a un ISO/ASA efficace inférieur à 1, Il nécessite donc de longues expositions, généralement de quatre à 11 secondes., Vous ne pouvez pas utiliser un compteur de lumière, car les plaques humides sont sensibles à une plage différente du spectre visible. John a donc dû deviner les expositions initiales pour nous comme point de départ, et nous nous sommes tous ajustés au fur et à mesure. Les expositions sont si longues que les caméras de la période n’ont pas besoin de volets. Au lieu de cela, nous pourrions simplement mettre un chapeau melon sur l’extrémité de l’objectif, l’enlever pour l’exposition, puis le remettre à nouveau.
Ensuite, on se précipita à l’intérieur pour développer l’image sous une lumière rouge dans la chambre noire., Cela implique de verser une petite tasse de révélateur sur la plaque afin qu’elle soit entièrement recouverte, ce qui est plus difficile que vous ne le pensez. Une fois que l’image est apparue en négatif, de l’eau est utilisée pour arrêter le processus, et la plaque est ensuite déposée dans un bain fixe, ce qui la fait se transformer, comme par magie, en une image positive. C’est le bain fixe qui peut produire des vapeurs de cyanure si vous vous trompez.
Enfin, l’image va dans un bain d’eau pour être lavé., Lorsque la plaque est sèche, il y a une autre occasion de gâcher les choses: enduire l’image avec de l’huile de lavande, qui doit à nouveau être versée à la main pour faire une couche uniforme, et seulement lorsque la plaque a été chauffée juste la bonne quantité, par le bas, avec un sèche-cheveux. Ça sent belle, mais.