jeg har set masser af film, der følger drøm logik. Un Chien Andalou, Luis Buueluels debutfilm, har drømmerytme.
sondringen er ikke kun i det fuldstændige fravær af plot—der er i bedste fald kun tilbagevendende karakterer—men i hvordan filmen bevæger sig. Undfanget og skrevet sammen med Salvador Dali, synes Un Chien Andalou at have en uformediteret impulsivitet til valg og sekventering af sine billeder., Der er nul bekymring for fortælling (det får David Lynch-film til at føle sig overplottet) og består i stedet af visuelle bursts, der er forbundet med den tyndeste forening. På få sekunder går vi fra et nærbillede af myrer, der kravler ud af et hul i håndfladen til nogens Behårede armhule til en søpindsvin til en afskåret hånd på et fortov, alt sammen fordi … godt, husk ikke “fordi.”Det har ingen plads her, ligesom det ikke har nogen plads i vores drømme. (Dette er grunden til at forsøge at analysere en Bu .uel-film for “mening” kan være lige så frugtløs som at bede en ven om at fortolke dit seneste mareridt.,)
Dette er ikke at sige, at Un Chien Andalou er tilfældig og uberegnelig. Faktisk er det omhyggeligt udformet. Overvej filmens mest berygtede sekvens, hvor en mand ser ud til at bruge en barberkniv til at skære en kvindes øjeæble. Det første skud består af manden (bu .uel selv) kigger op på en glødende fuldmåne. Det næste billede er et nærbillede af en kvindes ansigt (Simone Mareuil), da en mands hænder holder hendes ansigt bagfra og bringer barbermaskinen til hendes øje., Lige før han skiver, er der et snit til et skud af Månen, hvor en tendril af skyer hurtigt krydser den, i samme retning som barbermaskinen ville have bevæget sig. Endelig kommer vi til filmens berygtede nærbillede: den faktiske udskæring af øjeæblet (angiveligt et Kalvs øje), der får goopy væske til at spildes ud.
det er skuddet af de drivende skyer, der markerer Un Chien Andalou som et mesterværk. Et sådant tryk hæver chok i kunsten.
øjenæblesekvensen er forfærdelig Ja, men på en underlig måde er det ikke mere bekymrende end noget andet i 17-minutters film., Drømme har en måde at udligne følelser på, så terror lige så let kan knytte sig til billedet af en mand, der tørrer sin egen mund (også set her) som til en handling med frygtelig vold. Un Chien Andalou eksisterer i det følelsesløse, kvikke rum; vi ved aldrig, hvor vi skal hen næste gang, men på grund af filmens underbevidste fluiditet synes rejsen, som vi foretager det, altid at give mening.