viděl jsem spoustu filmů, které sledují logiku snů. Un Chien Andalou, debutový film Luise Buñuela, má snový rytmus.
rozdíl není jen v úplné absenci spiknutí—v nejlepším případě existují pouze opakující se postavy-ale v tom, jak se film pohybuje. Koncipován a napsán vedle Salvadora Dalího, Un Chien Andalou, zdá se neuváženého impulzivnost k výběru a posloupnosti obrázků., Neexistuje žádný zájem o vyprávění (díky tomu se filmy Davida Lynche cítí přeplněné) a místo toho se skládá z vizuálních výbuchů, které jsou spojeny nejtenčí asociací. Během několika sekund se z close-up mravenců leze z díry v dlani něčí chlupaté podpaží, na mořského ježka, aby useknutá ruka na chodníku, protože … no, nevadí „, protože.“Nemá zde místo, stejně jako nemá místo v našich snech. (To je důvod, proč se snaží analyzovat Buñuel film pro „význam“ může být stejně neplodné jako žádat přítele interpretovat svůj poslední noční můru.,)
to neznamená, že un Chien Andalou je náhodný a nevyzpytatelný. Ve skutečnosti je to pečlivě vytvořené. Zvažte nejslavnější sekvenci filmu, ve které se zdá, že muž používá holicí strojek k řezání ženské oční bulvy. První výstřel se skládá z muže (samotného Buñuela), který se dívá na zářící úplněk. Dalším obrázkem je detail tváře ženy (Simone Mareuil), protože mužské ruce drží tvář zezadu a přinášejí břitvu do oka., Těsně předtím, než ho plátky, je na měsíc, kde úponky z mraků rychle kříže, ve stejném směru jako břitva by se přestěhovali. Nakonec se dostáváme k notoricky známému filmu close-up: skutečné krájení oční bulvy (údajně lýtkové oko), což způsobuje, že se vytrácí goopy kapalina.
je to záběr unášených mraků, které označují un Chien Andalou jako mistrovské dílo. Takový dotek zvyšuje šok do umění.
sekvence oční bulvy je děsivá Ano, ale zvláštním způsobem to není o nic víc znepokojující než cokoli jiného v 17minutovém filmu., Sny mají způsob, jak vyrovnat emoce, takže teror se může stejně snadno připojit k obrazu člověka, který si utírá vlastní ústa (také zde), pokud jde o čin strašného násilí. Un Chien Andalou existuje v tomto otupělém, hbitém prostoru; nikdy nevíme, kam půjdeme dál, ale kvůli podvědomé tekutosti filmu se zdá, že cesta, jak ji provádíme, vždy dává smysl.