hodně Jsme mluvili o obecné principy, ale to by bylo fajn implementovat, ne?
takže tady jde s 7 Ninja tipy ukazující vs vyprávění velikosti. Nyní jste oficiálně jen jednou krátkou raketovou jízdou od úspěchu …
použijte dialog
dialog vždy přináší scénu, která se třpytí životem a emocionálním pohybem. (Zvláště když píšete dialog správně, samozřejmě!, Co je na dialogu obzvláště skvělé, je to, že čtenář dekóduje skutečný význam reproduktoru přesně stejným způsobem, jakým ho musíme dekódovat v reálném životě.
takže pokud postava říká: „ano, to bych naprosto miloval,“ pravděpodobně to znamená, že by to milovali … ale pokud je to macho chlap, který je pozván, aby získal pracovní zkušenosti v make-up butiku, pravděpodobně byste hádali, že je sarkastický.
to je samozřejmě docela nemotorný příklad, ale mezery mezi tím, co postava říká a co skutečně znamenají, se mohou čtenáři cítit opravdu naživu. (A hodně zábavy i pro spisovatele.,)
Puntuate scénu s akcemi
některé scény budou interpunkční sami s akcí velmi přirozeně. Pokud píšete scénu s vysokou intenzitou, jako je například bitevní scéna, vaše scéna bude přirozeně posetá velkou dramatickou aktivitou. Ale téměř všechny knihy budou mít spoustu méně akčních scén. Takže například můžete mít velké firemní setkání v nějaké lesklé zasedací místnosti. Diskutované události mohou mít obrovské důsledky pro vaše postavy a váš příběh … ale není tu žádná dramatická aktivita. Žádná města nebyla zapálena., Žádní Vikingové s meči. Žádné honičky. Nic.
ale stále musíte zahrnout akce.
Pokud tak neučiníte, scéna se začne vznášet od postav a bude se zdát neskutečná, bez kotvy. Takže to, co musíte udělat, je vložit akce stejně. Ve skutečnosti je třeba vytvořit něco tp interpunkční scénu.
takže ano, vstávání, otáčení stránek, nalévání kávy, pohled na pohled – všechny ty věci se počítají a pomáhají — poněkud.
ale možná by se firemní magnát v centru akce mohl v určitém okamžiku rozzlobit. Vrhněte šálek kávy na zeď., Začněte drtit pojivo plné firemních dokumentů. Tyto věci by se moc nepočítaly, kdybyste psali akční dobrodružnou knihu, ale pro ty scény, o kterých mluvíte, dodávají přesně to, co potřebujete.
krátká zpráva: všechny scény potřebují akce a tyto akce musí být vhodné pro vaše místo, vaše postavy a typ příběhu, který píšete. Vikingové s meči pro jeden druh knihy, hodili kávové šálky na druhou.,
Využít své fyzické nastavení
Akce a dialogu pomoci, protože pomáhají udržet své postavy naživu na stránce – a živý v mysli čtenáře.
ze stejného důvodu, skvělé popisy místa pomáhají také. Ukotvují vše, co se na scéně děje. To ukotvení znamená, že věci, které popisujete, se cítí jako skutečné věci, které se dějí na skutečném místě na skutečném místě.
teď, nejsem na chvíli naznačuje, že je třeba psát celé stránky fialové prózy mluví o větru v palmách, nebo cokoliv jiného., To, co říkám, je, že potřebujete odstavec nebo tak, abyste lokalizovali akci relativně brzy na scéně … a pak musíte pokračovat v šťouchání čtenáře, abyste jí připomněli, kde jste.
takže řekněme, že vaše scéna se odehrává v deštivé newyorské zahradě. Měli byste dvě nebo tři věty. (Řekněme: železné zábradlí, déšť, hluk policejních sirén, smutně vypadající vrba, vůně a pára přicházející ze zadní části čínského prádla naproti.,), Pak můžete začít, aby vaše scény rozvinout a, postavy se pohybovat a mluvit a jednat, pokles málo vět jako „déšť kapala z vrby.“nebo“ zastavila se, aby nechala vytí nedaleké sirény projít ulicí.“
akci nepřerušujete. Jen pomáháte čtenáři, aby si to skutečně představil.
využijte tělesnosti vaší postavy
V právě uvedeném příkladu jsem navrhl, že byste mohli napsat “ déšť kapal z vrby.“A, dobře, to je naprosto v pořádku.
ale pojďme přivést svou postavu přímo do té deštivé zahrady, můžeme?, Takže můžete mít něco takového:
„déšť kapal z vrby. Její vlasy byly namočené, ale nemohl si nevšimnout, že se zdálo, že si toho sotva uvědomuje. A tohle byla Esmee. Esmee, která si normálně tak uvědomovala nejmenší nepohodlí nebo, jak to řekla, “ venkovní hrůza.‘
to je efektivní psaní, protože máte fyzické umístění a charakter interakce – a interakci na konkrétní emocionální / příběh účel., V tomto případě je cílem zdůraznit, že Esmee je tak zaskočena událostmi scény (ať už jsou cokoli), přestala si všímat věcí, které by ji normálně opravdu obtěžovaly.
krátká morálka: použijte tělo a fyzické pocity svých postav, aby byly fyzicky přítomné a živé ve vaší scéně.
používejte konkrétní slova, nikoli obecná
Další snadná výhra zde.
Pokud se snažíte najít scénu na místě, které se cítí skutečné, chcete získat konkrétní spíše než obecné.
takže „déšť kapal ze stromu“ se cítí nevýrazně univerzální., „Déšť kapal z vrby“ se cítí již konkrétnější a bezprostřednější.
někdy, samozřejmě, budete chtít získat opravdu konkrétní. Něco takového možná: „déšť kapal z vrbových dlouhých, klesajících úponů. Všimla si, že strom je plešatý, ztrácí listy,jako by byl nešťastný. Jako by toužil po útěku.“
nechci naznačovat, že vždy musíte být tak specifičtí – někdy je v pořádku, aby vrba byla jen vrba-ale v tomto případě některé konkrétní komentáře o odrazu stromu naznačují něco o tom, co by postava mohla cítit.,
Short moral: vždy upřednostňujte specifické před generické. A někdy, pokud to dává smysl, můžete získat velmi specifické.
vždy udělejte prostor pro reakční záběr
víte, jak ve filmech vždy dostanete reakci? Takhle myslím:
porazit 1: „nechci si tě vzít,“ řekla. „Nikdy jsem to neudělal.“
Beat 2: zblízka tváře chlapa
a je docela zřejmé, proč máte tyto rytmy. Pokud nemáte reakční záběr, ztratili jste hodně dramatu z akce beat 1. Potřebuješ obojí.
a je to stejné s romány., Někdy budete potřebovat celý odstavec popisující reakci. Někdy to necháte na dialogu. Někdy si vystačíte s radami, ale ponecháte dostatek prostoru pro kreativní nejednoznačnost. A každá z těchto cest (v závislosti na situaci, v závislosti na vašem příběhu) je v pořádku. Co není v pořádku, je opustit akci bez reakce.
krátká morálka: vždy zahrňte reakční výstřel! Snadný.
nechci být spěchal: nechť čtenáři pocit beaty
FInal ninja tip all-out ukazuje & awesomeness vypráví:
nemusíte spěchat.,
Ano, chcete napsat přesvědčivou a dramatickou scénu. Ano, možná budete mít své srdce nastavené na celou dlouhou akční sekvenci se spoustou střeleckých a honitových scén a cokoli jiného.
ale ať si to čtenář užije! Nechte je vychutnat okamžik!
neříkej, “ auto bylo mimo kontrolu. Auto se zvedlo z kopce a udeřilo Damona na bok a rozbíjelo ho na podlahu.“
to je v pořádku, ale kde je čas si něco vychutnat? Krásná věc na tomto okamžiku je, že Damon si všimne, že auto je mimo kontrolu a je přímo v palebné linii.
Co si myslí?, Co dělá? Co cítí?
nevím, protože tento autor nám to neřekl. Je to pomalejší, Ano, ale je to vlastně více vzrušující dráždit ten okamžik podrobněji:
auto bylo jasně mimo kontrolu. Damon mohl jen asi vidět řidiče, ale tam bylo něco o křivce ramen, loll jeho hlavy, což naznačovalo, že řidič ztratil vědomí, nebo horší. Pád kopce dal Damona přímo do palebné linie. Vzpomněl si na myšlení, „budu zasažen.“. Musím jít stranou.,“Pravděpodobně také vzal první část této akce. Některé boční pohyby. Nějaká přestávka na úkryt. Ale … „
a tak dále. Můžete vidět, že zpomalením akce jste skutečně zvýšili vzrušení. Docela dobrý, co? A zábavné psát, každou zatracenou dobu.
to je ode mě. Bavte se s zobrazením& vyprávění. Udělejte to správně a vaše scény ožijí a budete si je také užívat.
šťastné psaní!
O autorovi
Harry Bingham je profesionálním autorem dvacet let a více., Vydal ho každý ze tří největších vydavatelů na světě. Je hit seznamy bestsellerů, měl spoustu kritického uznání, a byl publikován v USA, Velká Británie, Francie, Německo, Španělsko, Itálie, Čína, Japonsko . . . a spousta dalších míst taky. Jeho práce byla upravena pro obrazovku a on si užil (téměř) každou minutu své kariéry. (Více o Harrym si můžete přečíst zde a zde a více o jeho knihách zde)
jako vedoucí Jericho spisovatelů (a dříve Workshop spisovatelů) pomohl Harry stovkám lidí najít agenty a publikovat. Byl by rád, kdybys byl další., (Více o nás.)