19. století technika mokrý deska kolódium fotografie a obrázek procesu, zejména prochází něco renaissance v okamžiku, kdy se digitální fotografie vyzve lidi, aby prozkoumala starší analogové metody. Podívejte se například na snímky surfařů Joni Sternbackové nebo na portréty filmových hvězd Victorie Willové pořízené na festivalu Sundance.
Zajímám se o viktoriánskou technologii, takže jsem to chtěl zkusit., Tak moje žena Kirstin, pro poněkud jiného důvodu: ona byla natáčení hodně filmů v poslední době, a těší se, jak jeho fyzického omezení síly jí dát mnohem více myslel na každý obrázek.
takže možnost strávit dva dny fotografováním pomocí 150letých technik nás oba oslovila, protože je to do značné míry nejstarší a nejdivočejší druh fotografie. Ve věku, kdy fotografování nebylo nikdy jednodušší nebo rychlejší, jsme chtěli vidět, jaké to bylo, když to bylo obtížné a pomalé.,
naštěstí existují lidé, kteří vám ukážou, jak to udělat, i když jste nikdy předtím nebyli poblíž temné komory. Náš lektor na víkend byl John Brewer, který pořádá pravidelné workshopy v Manchesteru a Londýně. Kurz byl hostitelem Double Negative Darkroom, se sídlem ve východním Londýně, nedaleko od místa, kde žijeme.
sedm lidí na hřišti (včetně nás dvou) měli různé důvody, proč chtějí prozkoumat tento starý technika: pro osobní projekty, učit to ostatní, zkusit něco nového nebo zažít fotografie v původní, primitivní formě.,
John začal tím, že nám vyprávěl historii kolodionového procesu s mokrou deskou,který byl dominantním procesem od 1850. do 1880. let. Ukazuje se, že můžete poměrně snadno vytvářet výbušniny náhodou a smrtící jedovatý kyanidový plyn., Naštěstí pro nás John vše předem smíchal, což výrazně snížilo riziko a složitost. (Chtěli jsme, aby to bylo těžké, ale ne tak těžké.) Vysvětlil také, jak ovládat staré kamery a čočky, které jsme používali, z nichž mnohé byly samy Starožitnosti. Pak udělal zkušební snímek skleněné desky (Kirstin a já, jak se to stane), aby nám ukázal, jak tento proces fungoval v praxi.,
kolodionový proces s mokrými deskami zahrnuje obrovské množství manuálních kroků: řezání skleněné nebo kovové desky; stírání vaječného bílku podél jeho okrajů; rovnoměrné nanášení sirupovou látkou nazývanou kolodion; což je citlivé na světlo tím, že jej několik minut dunkujete v dusičnanu stříbrném; opatrně vložte mokrou desku do „tmavého snímku“, který je vložen do kamery; pořizování obrazu; poté jeho vývoj, což je spíše jako zpracování černobílého tisku.
máte asi 15 minut na vystavení a zpracování mokré desky před vyschnutím., To je důvod, proč fotografové v 19. století museli vzít chemické laboratoře s sebou všude, v černých stanech. Existuje spousta kroků, zkrátka a spousta věcí, které se mají pokazit. A bylo to ještě těžší a nebezpečnější bez moderních chemikálií. Rychle jsme si uvědomili, jak úžasné bylo, že se lidem podařilo fotografovat vůbec nic.
pro každý obrázek jsme nejprve nastavili snímek, který jsme chtěli, abychom neztráceli drahocenný čas komponováním a zaostřováním. Pak jsme šli do temné komory, abychom vytvořili mokrý talíř.
první den jsme všichni dělali obrázky na skle a druhý den jsme použili hliník (obrázky na kovových deskách se nazývají tintypes, i když nikdo ve skutečnosti nepoužívá cín). Dále jsme šli ven, abychom odhalili talíř. Tento proces má efektivní ISO / ASA menší než 1, takže vyžaduje dlouhé expozice, obvykle mezi čtyřmi a 11 sekundami., Nemůžete použít měřič světla, protože mokré desky jsou citlivé na jiný rozsah viditelného spektra. Takže John musel odhadnout počáteční expozice pro nás jako výchozí bod, a všichni jsme upravili, jak jsme šli spolu. Expozice jsou tak dlouhé, že kamery tohoto období nepotřebují okenice. Místo toho jsme mohli jen dát nadhazovač klobouk přes konec objektivu, vyjměte ji pro expozici, a pak ji znovu dát zpět.
pak jsme se vrhli zpět dovnitř, abychom vytvořili obraz pod červeným světlem v temné komoře., To zahrnuje nalévání malého šálku vývojáře přes desku tak, aby byla zcela zakryta, což je obtížnější, než si myslíte. Jakmile se obraz objeví negativně, voda se používá k zastavení procesu a deska se pak vloží do fixní lázně, což způsobí, že se magicky změní na pozitivní obraz. Je to fixní lázeň, která může produkovat kyanidové výpary,pokud se vám věci špatně.
nakonec obraz přejde do vodní lázně, která se má umýt., Když je deska suchá, je tu další příležitost, jak věci pokazit: povlak obrazu levandulovým olejem, který musí být znovu nalit ručně, aby se vytvořil rovnoměrný kabát, a pouze tehdy, když byla deska zahřátá na správné množství, zespodu, s vysoušečem vlasů. Ale voní to krásně.